從女性角度去分析《大紅到來(lái)高高掛》這部電影，無(wú)疑到處都帶著女性的痛。張藝謀（或者蘇童）仿佛揭開(kāi)了陳舊的傷口，發(fā)現(xiàn)這個(gè)傷口太大太復(fù)雜了，所以轉(zhuǎn)身，帶著似乎無(wú)能為力的遺憾的臉走開(kāi)了。在某種程度上來(lái)說(shuō)，這種行為是極度可恥的。揭開(kāi)舊傷口有兩種結(jié)果，一種是為了治療，另一種是讓它重新流血。從整部作品來(lái)看，似乎就是只想讓它流血，而且是看著血液緩緩地從血管流出，帶著一臉悲傷坐在旁邊。魯迅對(duì)悲劇的評(píng)價(jià)是：悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看。《大紅到來(lái)高高掛》從開(kāi)始到結(jié)束都是充滿濃郁的悲劇色彩，關(guān)鍵是悲劇濃郁到彌漫了整座四合院都沒(méi)有體現(xiàn)一種關(guān)鍵的“有價(jià)值的東西”，反而是拉響防空警報(bào)，讓驚慌四躲的女人們沒(méi)有防空洞可以躲避。驚慌的女人們相互踩踏、相互利用，結(jié)果死的死，瘋的瘋。當(dāng)然不拉響防空警報(bào)炸彈還是回落下，但是請(qǐng)?jiān)谠O(shè)置防空警報(bào)的時(shí)候也別忘了設(shè)置防空洞。讓一群女人在極度恐慌中相互踩死或者是炸死，就像嚴(yán)刑逼供而死一樣可恥。在這段恐慌的時(shí)間里，這群女人要經(jīng)歷怎樣一種非人的折磨啊。

　　所以說(shuō)張藝謀在“四合院里”為女性拉響了沒(méi)有防空洞的防空警報(bào)器。而這個(gè)防空警報(bào)器一方面讓院內(nèi)的女人在驚恐中被炸死被逼瘋，一方面又讓院外的女人向往院內(nèi)的防空洞。因?yàn)椋苷ǖ牡胤讲粌H是院內(nèi)，更是院外。

　　“老規(guī)矩”是這部電影里最模糊的東西，就像陳老爺?shù)哪槨Ｍ钅：臇|西最可怕，因?yàn)槟悴恢浪牡准?xì)他的限度。中國(guó)上下幾千年的“老規(guī)矩”，使陳家大院成為一個(gè)名副其實(shí)的斗獸場(chǎng)。頌蓮，作為一個(gè)有獨(dú)立思想?yún)s又對(duì)這個(gè)封建濃郁的社會(huì)不甚了解的大學(xué)生，本應(yīng)該是社會(huì)的先進(jìn)一代，也因?yàn)榧彝サ牟恍易哌M(jìn)了這斗獸場(chǎng)的座四合院。她懂得“嫁誰(shuí)由不得她”，所以她去陳家算得上是英勇前往。在這座斗獸場(chǎng)中，不知經(jīng)歷了多少年代的斗獸游戲，最終都在陳家樓上的小屋子里結(jié)束。頌蓮的到來(lái)，為這個(gè)斗獸場(chǎng)增添了反抗的元素，但就像那座只為四位太太居住的院子，頌蓮只占了一角。在女性自相殘殺的相斗故事中，頌蓮?fù)癸@著作為有新思想的大學(xué)生反抗因素：倔強(qiáng)、叛逆。走出學(xué)校，初涉社會(huì)的頌蓮了無(wú)心機(jī)，處處碰壁。梅珊說(shuō)：“做戲做得好，能騙別人；做得不好只能騙自己”，這話已經(jīng)預(yù)示了頌蓮與其他太太力量的懸殊，從這里也就赤裸裸的表現(xiàn)出了女人的物化表演水平?jīng)Q定了她在男人世界的地位。在這座斗獸場(chǎng)中，只有贏了的野獸才能或者嘉賞和生存，所以陳老爺以絕對(duì)場(chǎng)主的姿態(tài)耍玩著這幾只野獸。當(dāng)女人認(rèn)為自己不再是人的時(shí)候，她已經(jīng)忘記了使她痛苦的原因，而只剩下為了得到斗獸場(chǎng)主的歡欣而相互殘害的激斗，這就是“老規(guī)矩”的最終妙用處和作為女性女性在為各種利益斗爭(zhēng)中最終喪失人性的悲哀。

　　電影最終也讓對(duì)抗“老規(guī)矩”的頌蓮受到了懲罰，像對(duì)待叛逆的梅珊一樣。頌蓮在日漸熾烈的爭(zhēng)寵斗爭(zhēng)中，發(fā)覺(jué)獲勝絕招不是青春胴體的“魅力”，而是收買、告密和詭計(jì)的“實(shí)力”，她開(kāi)始以毒攻毒地自我還擊。當(dāng)她對(duì)捶腳點(diǎn)燈、權(quán)勢(shì)榮耀上癮之時(shí)，已經(jīng)漸漸演變?yōu)橹刃虻木S護(hù)者，這是一個(gè)很根本性的變化。中國(guó)幾千年的封建歷史，都是在“熬”中度過(guò)的，在女性方面，他們最大的障礙不是來(lái)自己男人，而是來(lái)自“婆”。“多年的媳婦熬成了婆”，每當(dāng)媳婦成為了婆，她最想要的不是改變這種女性相殘的局面，而是又反過(guò)來(lái)迫害自己的兒媳。婆媳之間永遠(yuǎn)存在爭(zhēng)奪男性寵愛(ài)的斗爭(zhēng)，婆知道這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)遲早會(huì)來(lái)，所以她就會(huì)從兒小時(shí)就灌輸各種“老規(guī)矩”管教自己的女人，上至皇宮下至平民百姓。每一個(gè)小男孩都是在媽的思想影響下成長(zhǎng)為駕馭女人的男人的，所以男性對(duì)女性的暴虐多由“老規(guī)矩”開(kāi)始的。這不電影中雖然沒(méi)有婆，但是每一個(gè)太太都想當(dāng)成婆，所以她們都要盡可能甚至是以騙的方法來(lái)成為母親。成為母親最主要的不僅僅是要得到地位，更是要得到兒子從而成為真正意義上的婆，而不是丈母娘。

　　當(dāng)頌蓮目睹梅珊被扭送死人屋，她終于認(rèn)清了家法的本質(zhì)，狂呼“你們殺人”，這個(gè)時(shí)候已經(jīng)為時(shí)已晚，或者說(shuō)從進(jìn)入人世就已經(jīng)晚了。可是她的反抗激不起陳家大院半點(diǎn)漣漪，所以頌蓮從開(kāi)幕鏡頭框定的青春臉蛋，到尾聲被切換成了鐵屋中神志不清的小困獸。最終頌蓮成為瘋子，正印證了男人社會(huì)的刻板印，女人常被建構(gòu)為瘋癲、使性子的精神病者。

　　當(dāng)作為大學(xué)生的女性頌蓮最終還是成為精神病的小困獸在牢籠里面打轉(zhuǎn)的時(shí)候，這部電影給女性畫上了徹底的絕望。代表新思想的女性都陣亡在了斗獸場(chǎng)里，讓女性隨著精神病頌蓮在院子里的打轉(zhuǎn)而絕望得不知所措。這部電影帶來(lái)的不是女性對(duì)女性權(quán)力的反思，而反是讓她們對(duì)這個(gè)崇尚幾千年“老規(guī)矩”的中國(guó)更加感到畏懼，女性們?cè)谶@部電影中看到了揭開(kāi)的舊傷口，男性在這部電影中卻重新激發(fā)了妻妾成群的欲望。作為女性群體，這不僅是揭開(kāi)了舊傷口，她們更是擔(dān)心這個(gè)新傷口重新感染上同樣的病毒，女性就會(huì)在這種循環(huán)中永遠(yuǎn)流血。所以說(shuō)站在女性的角度上說(shuō)，這是一部沒(méi)有價(jià)值的女性悲劇。