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　　我有個(gè)習(xí)慣,就是在讀一本書之前,先要看這個(gè)作者的傳記。讓我在對作者一知半解的情況先去讀作品我寧愿花上幾天去讀他的傳記.因?yàn)橹挥挟?dāng)我了解了作者的背景思想,才能幫助我解釋他為什么這樣寫。雖然讀錢鐘書的傳記已經(jīng)是四五年前的事了,但是正是因?yàn)楸凰膫€(gè)人魅力所吸引,才會(huì)有興致去看他的作品。

　　《圍城》是我了解了作者之后第一部完整地看完的作品。看完之后，第一個(gè)感覺就是這應(yīng)該就是錢鐘書寫的。也就他能寫出這樣的作品，完全符合他的性格他的思想，所以特別開心，隨即又細(xì)細(xì)研究了一些東西。

　　我覺得錢鐘書寫作的第一特點(diǎn)，也是后來韓寒模仿成功的，那就是調(diào)侃。但是我個(gè)人認(rèn)為調(diào)侃是分利弊的，從利的方面來說，活躍的想象，信手拈來諷刺挖苦，可以使讀者在開懷大笑時(shí)又能進(jìn)行思考，看著極其含蓄，一旦悟出之后便是驚嘆作者比喻之妙！估計(jì)這也是整本書給人的第一印象。但是從弊的一方面來看，也是我自己的一個(gè)感受，就是因?yàn)檎{(diào)侃太多，以至于讀者很難把握小說的情節(jié)。一般小說都靠情節(jié)取勝，因?yàn)樾≌f的情節(jié)引人入勝讀的人才會(huì)迫不及待地想看后事如何。但是看《圍城》，明明你在著急著想看看下面會(huì)講到什么，但是突然被它一調(diào)侃，這種心情就沒了，又在那邊哈哈大笑了。雖然知道錢鐘書不是個(gè)愛炫耀的人啊，但從他作品來看，還是希望讀者在讀每句話時(shí)都只顧去贊嘆作者的智慧了，而忘了小說本身。當(dāng)然這只是我自己的想法，也許是我的讀書水平還不到家，無法顧左顧右的，也因?yàn)檫@本書是分很長時(shí)間讀完的，以至于更加無法把故事情節(jié)記清楚了。

　　對于小說本身的寫作特點(diǎn)我也就只能說到這了，因?yàn)閷τ谛≌f要表達(dá)的東西更能吸引我的目光。

　　小說中出現(xiàn)了很多人，但是他們都有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是都被作者扒得**裸了！在這里的每一個(gè)人都是悲哀的，因?yàn)樽髡咴诿枥L他們的時(shí)候都留下了“敗筆”，這也是調(diào)侃的一個(gè)作用，使每個(gè)人物都公平地被諷刺了。別以為是作者故意使詐，只會(huì)誹謗人。其實(shí)凡有用這種調(diào)侃的方法寫過小說的人都知道，這有多么辛苦。直接罵人容易，直接哭也容易，但是要把這些直接的東西轉(zhuǎn)為間接卻是極其不容易的，當(dāng)你在這頭笑著的時(shí)候，不會(huì)想到作者在那邊寫的時(shí)候是苦著個(gè)臉，修改又修改的。要把諷刺寫的含蓄又能表達(dá)準(zhǔn)確的意思，需要很大的功力。這也正是小說的難度了，在考慮情節(jié)的同時(shí)又得去考慮這一句話我該怎樣表達(dá)，運(yùn)用什么比喻。

　　想起作者所說，寫這部小說整整寫了兩年，而且是憂世憂傷的兩年，屢想中止。這里他提到一個(gè)原因就是生活比較煩瑣，沒精力寫下去。但我覺得這里還有個(gè)原因，那是小說本身的原因。你去寫言情很多人都能寫得很好，誰都有感情的經(jīng)歷，誰都能寫點(diǎn)憂傷的文字，但是當(dāng)你要寫一部小說，要把自己的悲傷隱藏在背后，把你的犀利幽默展示給人看，其實(shí)是一件很痛苦的事情。就像你本可以帶人走條大家都樂意的大路，但是現(xiàn)在卻只能“拐彎抹角”，而且這彎這角拐得還要讀者都能接受。

　　所以說在這部小說背后，我們更應(yīng)該去關(guān)注的是讀者隱藏在背后讓我們?nèi)グl(fā)掘的東西了。首先說說主人公方鴻漸，他到底是怎樣一個(gè)人，我不能說得很清楚，但是我覺得他是作者最筆下留情的一個(gè)人了。也許正是因?yàn)樗侵鹘?導(dǎo)演就給他的戲特多，這最幫他忙的就是他的心理活動(dòng)了。別的角色心理描寫并不是很多，所以我們看到的那些人都是滑稽丑陋的，唯一這個(gè)主角在行動(dòng)做事的時(shí)候作者給我們介紹了他為什么這樣做的理由。

　　我由對方鴻漸的厭惡到了同情，甚至諒解。這也是因?yàn)榭吹搅怂膬?nèi)心。也許當(dāng)你看著這部小說中那么多角色像小丑一樣的表演，心里會(huì)覺得很滑稽，但是仔細(xì)想想，你是不是也這樣呢？

　　我覺得這是作者讓我感觸最深的一個(gè)問題，如同他在序中所說，“我想寫現(xiàn)代中國某一部分社會(huì)、某一類人物。寫這類人，我沒忘記他們是人類，只是人類，具有無毛兩足動(dòng)物的基本根性。”雖然作者一再強(qiáng)調(diào)人物都只是虛構(gòu)，但又那么明確的告訴人們，只要你是人類，就有這個(gè)根性！

　　人物是虛構(gòu)的，但小說是真實(shí)的。也許那些人物都不美都很滑稽，但我覺得那是真實(shí)的。在錢鐘書的書里我看到了最真實(shí)的人類，有虛偽，有狡詐，有恐懼，有悲傷。最真實(shí)的東西是最能感染人的，除非你虛偽地覺得，你是完美的，這書中人的身上沒你的影子。那你就會(huì)落下“不是人類”的笑話了！

　　對于作者為什么要取個(gè)“圍城”做書名，我一開始想不明白，既然“圍城”的含義是指“圍城外的人想進(jìn)去，圍城外的想出來”，那很多是指婚姻啊，婚姻是最明顯的能表示“圍城”的概念了，但是書中對于方鴻漸和孫柔嘉的婚姻并不是全書的主要內(nèi)容，只在快接近尾聲的時(shí)候突然他們糊涂草率地結(jié)婚了，最后又吵架之后分開了。這難道就是全書的意境？那未免也太膚淺了，我覺得書名“圍城”的意思其實(shí)是“人生的圍城”！

　　雖然書中是以婚姻來展示主人公的悲哀，但是更重要的是他性格的悲哀，人生的悲哀。永遠(yuǎn)不滿于現(xiàn)狀，卻常常因?yàn)橐淮位奶频呐既欢俗约旱膰牵?dāng)拼命逃出后又發(fā)現(xiàn)了其實(shí)這也是個(gè)圍城，其實(shí)圍城無處不在！

　　我想這也許就是作者想通過作品想讓人們知道的，自己的圍城在你的心里，惟有釋放了你的心，坦然接受一切的時(shí)候，才會(huì)有真正的自由。

　　圍城內(nèi)外的悲哀，不知道困惑了多少人，不知道勞累了多少人，逃不出的圍城，逃不出的性格的缺陷，逃不出的人生悲劇……