和朋友說的一樣，看完唯美片(說他武俠有點過不去心里那道坎)《刺客聶隱娘》好幾日，會像是中了刺客們慣用的暗器一樣，慢慢毒發——這種毒依然無關于劇情——當然和那個很糟糕的臺詞也沒什么關系。那種毒的特質有點像化骨綿掌，綿里藏針，銷髓蝕骨。
影片獲得的嘎納獎總會讓人想起另一部同獲殊榮的《霸王別姬》，忘不掉的是那些眼神，眉眼里藏的情緒纖細敏感，而在這，忘不掉的是望向的無措。前者難忘可能是表演，后者難忘也許是經驗。
在看《邊城》的時候有過這種感受，紀錄片《園林》也會有——看的時候平平淡淡，看完之后心無掛礙，三天之后毒癮發作——夢里開始做起關乎東方美境的夢，記憶里那些插播的臺詞像是裝飾用的道具，稀疏而過，“沉默是今晚的笙簫”。
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中國有許多以望字題頭的風物“望江樓”“望月亭”“望夫石”。望，一個安靜的動詞，似乎背后總有這樣一個意向——斜陽余暉，過盡千帆，暮色四合，孤影欄桿。
《說文解字》里是這么解釋望的：出亡在外，望其還也，從亡。于是，望，有了一絲東方式的惆悵。這種惆悵夾雜著“失”與“盼”，由是，“西北望長安，可憐無數山”，“最傷梅嶺望，花雪正紛紛。”“獨上西路，望盡天涯路。”
在《論語》價值觀主導的舊式文化里，推崇的是“君子欲訥于言而敏于行。”（《論語·里仁》）。所以，才氣縱橫愛表演的唐明皇算不得君子，而藝冠眾帝的徽宗，更是被舊朝老臣章淳評說：端王輕佻，不宜君天下。這部不肖自囈風格的文藝片，更像一部窺望的傳記片，恪守著訥言敏行，隱娘手起刀落殺人如麻，同時又少言寡語——片中唯一話多一些的也就是那位夫人的說鸞。（竊以為，如果全為文言或更妙。）
導演一人分飾兩角，一個化身隱娘，窺望，一個化身敘事者，凝望。那種看在眼里的冷淡與行為的轉變，更像假想中，傳統的東方——就像那個用了一千多個“不響”的《繁花》，隱娘也只是望著，“伊伐響”——影片將語言精簡到非必要時絕無言，只是望著，隔著簾，隔著樹，隔著屏幕，多情隱秘地望向，無法表達也只能望向，多說無益便只剩望向……
2015-9-2
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