第一章    那口琴聲

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　　韓千秋伸伸懶腰，看著這鄉(xiāng)村風(fēng)情。輕輕把書(shū)包里的豎笛拿出來(lái)，吹上一曲《綠柚子》?；鸺t的楓葉飄落下來(lái)，她接住了。以為是秋天送給自己的禮物，輕盈的笑了起來(lái)。幾只小黃靈鳥(niǎo)飛來(lái)，長(zhǎng)吟著、回味著那奇妙的樂(lè)曲。

　　“要是有鋼琴那就好了……”韓千秋嘟囔著小嘴?！肮怼牢伊恕！睆堃阌暌律啦徽淖吡顺鰜?lái)?！昂?！你又打擾我！”她不滿的撇了撇嘴。“恩恩，是啊！你不是想要鋼琴嗎？**那有?！彼噶酥改情W亮的十字架。

　　她很快樂(lè)，因?yàn)橛袖撉佟！敖谈甘迨澹夷懿荒苋椧幌落撉?？”她天真無(wú)暇的說(shuō)。教父向她微笑的說(shuō)道：“可以。我的小天使，不過(guò)只準(zhǔn)十分鐘哦。一會(huì)我們要開(kāi)始吟唱了。”

　　“嗯！”韓千秋甜蜜的笑笑。

　　坐在法式椅凳上，彈奏著《卡農(nóng)》?？菰锏那锾斐霈F(xiàn)了一絲春的氣息，樹(shù)葉跟著一起跳舞。教堂的鐘鳴聲開(kāi)始響起。一**說(shuō)道：“偉大的教父，是不是……”他沒(méi)敢再說(shuō)下去，因?yàn)榻谈付骺谱钕矚g這個(gè)外國(guó)小女孩。

　　“你有沒(méi)有覺(jué)得，著歌聲就像是父神創(chuàng)造的伊甸園？那種沒(méi)有苦難的感覺(jué)？”

　　“鐺——”最后的一個(gè)音符彈完后，韓千秋轉(zhuǎn)頭看著臉上掛滿微笑的虔徒們?！皩?duì)……對(duì)不起，我忘記了?！彼蚪谈妇狭艘粋€(gè)躬?！皼](méi)關(guān)系，孩子。你彈得很好。”

　　“維拉？”

　　“嗯？教父？您在喊我？”

　　“覺(jué)不覺(jué)得這個(gè)孩子更像是無(wú)憂無(wú)慮的小天使，給人帶來(lái)好運(yùn)和歡樂(lè)?！?/p>

　　“嗯，真有些像。她去我家?guī)兔r(shí)，我甚至看到了父神的微笑?！?/p>

　　韓千秋自然不知道他們?cè)谟懻撝裁?，提著自己的荷蘭裙樣。趕緊跑走?！拔埂阍趺戳耍壳?？”好朋友瑪麗在那看著她?！拔揖尤粡椙?gòu)椷^(guò)頭了。所以……”瑪麗輕笑，握住千秋的手?！澳銖椀谜娴暮芎寐?tīng)，我會(huì)對(duì)爸爸說(shuō)的?！爆旣惖陌职质墙谈付骺啤?/p>

　　“小姐們都在呢！”張毅雨脖子上還掛著一個(gè)小小的手風(fēng)琴。“毅雨，跟我們拉一首《夏天來(lái)了》行嗎？”瑪麗笑得很甜蜜。“可以啊！瑪麗你的豎琴呢？和我一起彈吧，千秋也是哦。”千秋這次拿出了口琴。

　　如此美麗的歌聲??！

　　可曾記得……

　　小時(shí)的頑皮

　　被打的疼痛

　　朦朧的睜開(kāi)睡眼

　　卻發(fā)現(xiàn)時(shí)大夢(mèng)一場(chǎng)

　　口琴的輔助

　　豎琴的彈奏

　　手風(fēng)琴的主曲

　　滴滴拉拉的雨水……

　　“唉？下雨了？”

　　古鐘的巨響引起了整個(gè)小鎮(zhèn)的注意，緩慢而又沉重的走動(dòng)著。口琴又開(kāi)始響起，隨后又是手風(fēng)琴與豎琴的后奏。指尖之中，參雜著許許多多的濃厚感情。與歌聲相容，可憐啊——

　　一場(chǎng)浩大的血火洗劫了整個(gè)小村。

　　“你在干什么？”

　　“我啊，傾聽(tīng)冬之女神對(duì)我的召喚?！?/p>

　　冬天了，雪白如羊脂的白棉塞進(jìn)衣袖里。瑪麗身體很是消弱，因?yàn)樗昧撕車?yán)重的白血病?！皢鑶琛瓎鑶琛鼻锟蘖?，她不想讓冬之女神把瑪麗的生命帶走。“千秋……能……能……幫我在……那顆老楓樹(shù)下……系上……一個(gè)秋千嗎？”

　　“能！怎么都能！”

　　“這……這象征著……我們的……友誼……哦……”

　　是的，她斷氣了。千秋整整哭了三天，冬之女神啊！為什么你要奪走她的性命？

　　千秋在楓樹(shù)下的秋千上刻下：最好的朋友，瑪麗·克里維多斯迪安·F·梅思雅。

　　千秋在草地上坐著，彈奏著豎琴。淚眼朦朧的看著天?！耙ε叮兓卦瓉?lái)的你?！蹦暧衅邭q的他說(shuō)出了這樣的話?！耙阌?，我要笑的話。瑪麗是不是也很快樂(lè)？”毅雨淡淡的笑道：“那是當(dāng)然?！?/p>

　　回憶。

　　“毅雨，求求……你件事?！?/p>

　　“什么事！”

　　“我……我死后……要……讓她……繼續(xù)開(kāi)心……”

　　“好！我一定完成！”

　　幾個(gè)烏鴉飛過(guò)，直接撞在樹(shù)上。這樣一遍一遍，直到頭破血流死掉。“哥哥，那是不是不好的召引？”毅雨搖搖頭，不可能。絕對(duì)不可能！

　　“哥哥，幫我吹一下《綠柚子》好吧？”千秋遞上口琴。

　　你教我的歌再也不彈了……——《綠柚子》原句。

　　“Harpa”這個(gè)字的第一次出現(xiàn)，是在公元600年左右；早期文獻(xiàn)內(nèi)對(duì)豎琴的記載，使用名稱并不統(tǒng)一。目前被發(fā)掘的第一把拱形豎琴（archedharp），是出現(xiàn)在美索布達(dá)米亞平原，年代為公元前2500年。它與緬甸豎琴相似，有13或14條琴弦。從當(dāng)時(shí)古墓上的圖片可以看出，演奏者以左手撥弦，右手則負(fù)責(zé)按弦止音。現(xiàn)在有些中、西非地區(qū)，仍能見(jiàn)到這樣的豎琴。

　　現(xiàn)存最古老的愛(ài)爾蘭豎琴（Irishharp），是制造于14世紀(jì)。一般有30到36弦，最大的特色是使用指甲彈奏的聲音。當(dāng)時(shí)歐洲其它地區(qū)的豎琴，與愛(ài)爾蘭豎琴最大的不同，在于它使用指尖而非指甲彈奏，而且它不像愛(ài)爾蘭豎琴的琴身，并沒(méi)有一個(gè)大共鳴箱。

　　目前世界上保有豎琴最原始風(fēng)貌的地方，其實(shí)不在歐洲，而是中南美洲。中南美洲的豎琴構(gòu)造，仍舊保有當(dāng)時(shí)西班牙移民時(shí)期的原貌，雖然不同地域會(huì)有一些不同的改良方法。曾經(jīng)在墨西哥，看過(guò)他們的街頭藝人，抱著豎琴當(dāng)場(chǎng)即興，彈幾個(gè)chords，然后念唱一段當(dāng)時(shí)他想到的歌詞，這就很像中古世紀(jì)的吟游詩(shī)人；還有在他們最具代表性的ensemble：Mariachi（有小提琴、曼陀林、小喇叭）中，豎琴也是原來(lái)必有的樂(lè)器（現(xiàn)在因?yàn)檫@樣的豎琴手已經(jīng)減少，且豎琴這個(gè)樂(lè)器對(duì)他們來(lái)說(shuō)是一種經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，只有大的Mariachi才用豎琴）。

　　2.2從巴洛克時(shí)期到古典主義時(shí)期

　　豎琴樂(lè)器的演變，有一大部分是為了克服調(diào)性及半音的限制。16世紀(jì)時(shí)，JuanBermudo比照鍵盤樂(lè)器，發(fā)明了雙排弦豎琴（double-strungharp）。這種豎琴，有兩排平行的弦，加上去的那一排，就像鋼琴的黑鍵，負(fù)責(zé)半音的彈奏。后來(lái)，克勞迪奧·蒙特威爾第（Monteverdi）的歌劇“Orfeo（1607）”里所使用的豎琴，就是雙排弦豎琴。

　　在雙排弦豎琴后，又出現(xiàn)了三排弦豎琴（tripleharp——17世紀(jì)初）及鐮鉤豎琴（hookharp）。鐮鉤豎琴的原理，與后來(lái)發(fā)展的音級(jí)豎琴（leverharp）很相似，它是先將幾個(gè)特定的音調(diào)低半音，然后以左手操縱鐮鉤（hooks）而將音升高半音。

　　繼雙排弦與三排弦豎琴之后，在18世紀(jì)時(shí)出現(xiàn)了交叉弦豎琴（cross-strungchromaticharp），及半音階豎琴。交叉弦豎琴共有76根弦，44根在左邊，32根在右邊。德彪西著名的“'Dansesacreeetdanseprofane（1904）”就是寫給這種豎琴的。但是這些豎琴，因?yàn)樵趶椬嗌系睦щy與樂(lè)器本身的限制，現(xiàn)在幾乎都不使用了，只有在特殊表演或展覽中出現(xiàn)。這個(gè)世紀(jì)，在愛(ài)爾蘭豎琴方面，JohnEgan也發(fā)明了半音器（levers）。藉由手來(lái)調(diào)整位于琴弦上端的半音器，可以改變琴弦長(zhǎng)短，而得到所需要的調(diào)性；這就是現(xiàn)在還普遍使用的半音器豎琴。

　　2.3現(xiàn)代化改進(jìn)

　　踏板豎琴（pedalharp）的演變，可推至17世紀(jì)末、18世紀(jì)初。當(dāng)時(shí)有單一動(dòng)作踏板豎琴（single-actionpedalharp），莫扎特的長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲，第一次就是用這種豎琴演出。踏板豎琴就是用腳控制踏板來(lái)升高半音。單一動(dòng)作的踏板，只有兩個(gè)凹槽（slots），踏板由上凹槽到下凹槽，只動(dòng)作一次，能演奏的調(diào)性仍然有限。到了19世紀(jì)初，S·埃拉爾（SebastienErard）發(fā)明了雙次動(dòng)作踏板豎琴（double-actionpedalharp），因?yàn)橛卸嗉右粋€(gè)凹槽，踏板可以動(dòng)作兩次，所以每根弦可以彈奏三個(gè)半音。至此，豎琴發(fā)展為可以彈奏所有調(diào)性的樂(lè)器，而現(xiàn)今音樂(lè)會(huì)中所使用的音樂(lè)會(huì)用踏板豎琴（concertharp），就是從Erard豎琴慢慢改進(jìn)而來(lái)。

　　3基本構(gòu)造

　　構(gòu)造

　　它主要有一垂直的前柱、一斜立的長(zhǎng)條形音箱和位于上方的彎曲的琴頸，形成一三角形琴架，琴弦自上而下與前柱平行地繃于琴頸與音箱上，琴身是木制結(jié)構(gòu)。據(jù)埃及古圖記載，此種樂(lè)器出現(xiàn)于公元前三、四千年。當(dāng)時(shí)的形狀猶如一個(gè)有弦之弓，傳說(shuō)這是受射箭時(shí)箭發(fā)弦鳴的啟發(fā)而發(fā)明的。至中世紀(jì)有記載說(shuō)古代豎琴就是里拉琴（Lyre，一種最古老的用緞帶吊在身上或套在左手演奏的彈撥樂(lè)器）。形體大的豎琴當(dāng)時(shí)被稱為奇塔拉琴（Cithara）。經(jīng)過(guò)許多年的逐次改良，才形成現(xiàn)代豎琴?，F(xiàn)代豎琴都是落地式的，形狀巨大，音域與鋼琴相仿。此種樂(lè)器能改進(jìn)成今天的模式，主要應(yīng)歸功于19世紀(jì)的制琴家S.厄拉爾德，他把原先的單踏板豎琴改成雙踏板豎琴，這一改進(jìn)大大擴(kuò)展了豎琴的演奏能力，此后又有人在這種雙踏板豎琴的基礎(chǔ)上改制成半音豎琴。