“對了，昨晚我看了《臥虎藏龍》，很不錯，推薦你看！“

　　“李安的，聽說不錯！”

　　“嗯，你覺得比張藝謀如何？”

　　“嗯，早期階段，李安和張藝謀的確都是優秀的導演，整體水平差不多的。”

　　“仔細說說”

　　“張藝謀是攝影師出身，李安姑且算是編劇出身。早期兩位的長處，就各自落在了出身的領域上。張藝謀長于鏡頭和畫面，李安長于文本和劇作。兩人各自的早期作品，都是各自的優勢領域取得的成績。比如《紅高粱》的色彩和鏡頭，“父親”三部曲的文本。都是電影史上能留得下名字的作品。”

　　“你很熟悉啊。”

　　“兩位的優點缺點又正好互換。張藝謀的劇本能力相當普通，長年累月里需要借助中國小說界的幾位大家進行文本支撐。早期的李安也有短板，鏡頭有文本意義上的設計，但是對攝影師的控制就很一般了。其他不那么短板的方面，雙方各有千秋。”

　　“你是說，對演員的調教？他倆好像都非常善于拍女人戲。手上帶出來的演員也都有不少。”

　　“嗯，但總體來說，李安略強，因為李安的男人戲也能拍的不錯，張藝謀手上男人戲出彩的少。”

　　“我感覺對電影拍攝整體節奏的掌握上來說，張藝謀的執行力似乎比早期李安強一些。”

　　“他倆對于題材和類型的嘗試欲望，也都非常強烈，可以打平手。”

　　“其實，李安以少數族裔身份在好萊塢闖出一番事業，艱辛程度未必就比張藝謀在體制內被虐差多少。父親三部曲之后去嘗試《理智與情感》，又有《臥虎藏龍》使華語電影在好萊塢真正破冰，無一不是堅韌和勇氣的結果。”

　　“是呀，兩位都是四五十歲的人了，還有不斷這種進步，真的叫人心生敬重。”

　　“那么什么是兩人拉開差距的主要原因呢？”

　　“我覺得吧，是彌補短板的能力。木桶原理你明白，誰能消除更多的短板，的總體水平就會領先。調教演員和掌控能力，這兩點其實兩位都沒有大幅度明顯的提升。咱們只說拉開差距的，用一句話概括：

　　張藝謀至今沒有學會寫劇本，但是李安已經明白怎么拍電影了。

　　李安的作品在鏡頭方面，自父親三部曲之后，開始追平行業平均水平，以《臥虎藏龍》為一次畢業，但是張藝謀呢，在文本方面幾乎原地踏步。舉一些沒有小說界大家幫襯的電影，你就能感覺到，《我的父親母親》，《有話好好說》，文本敘述能力上，張藝謀幾乎沒有真正的進步過，更不要說，還有《十面埋伏》這種劇本價值墊底的玩意兒。

　　“明白了，沒有能夠彌補短板，是老謀子被李安甩開身位的直接原因啦。”

　　“你的短板是啥？”

　　“我么，小說中對人物的細膩情感刻畫不夠嘛”

　　“不是說小說啦，說感情！”

　　“感情？我這人呢，很難喜歡上一個人，但一旦喜歡上呢，又很難忘記。”

　　“這樣么？”