第一章    主要內(nèi)容

《假面騎士空我》（假面騎士Kuuga）(仮面ライダークウガ)是日本朝日電視臺及東映株式會社聯(lián)合制作、播映的特攝劇集。于2000年1月30日至2001年1月21日，在朝日電視臺每周日早上8:00～8:30播出，共49集。香港于2002年3月2日至2003年9月14日在香港亞洲電視本港臺播出，每周六晚7:30～8:30播出兩集。臺灣則在2003年8月31日起以《假面超人酷賈》譯名，由八大戲劇臺于每周六、日上午11：00～12：00各播出兩集。 本作并于2002年獲頒第33屆日本“星云賞”電影戲劇部門，媒體部門獎。

劇情介紹西元2000年。在長野山中的九郎岳，正在進行某座神秘遺跡的挖掘工作，遺跡內(nèi)的一具棺木中藏有一個佩戴石化腰帶的古尸。孰不知當調(diào)查團將棺木開啟時，亦因此喚醒了它的死敵『古郎基』。調(diào)查團立即遭到未確認生命體的襲擊而全數(shù)死亡。而在為了查出調(diào)查團被殺案件的線索，正在遺跡現(xiàn)場調(diào)查中的長野縣刑警一條薰面前，有一名青年突然擅自闖入。這名被一條攔下的青年，他自稱為冒險家五代雄介。

假面騎士空我(13張)終于復活的未確認生命體在長野近郊出現(xiàn)，并開始對人們恣意襲擊，甚至一路沖進警局。在場的雄介感應到從遺跡出土，目前正由警方保管的腰帶狀遺物所傳來的戰(zhàn)士形象，在冒險家的直覺下將之著裝于腰部。雄介的身體也隨之覆上一層裝甲，變身后的雄介與襲擊警局的未確認生命體經(jīng)過一場苦戰(zhàn)后終于將其擊倒。 　

隨著未確認生命體不斷出現(xiàn)于大城市東京， 五代雄介下定決心為了讓周遭的人們免于恐懼，守護他們的笑容而戰(zhàn)…… 新一代假面騎士『空我』誕生！

特征

造型藍本是出自鍬形蟲，在東映方面“用漢字標記”的要求下命名為“空我”（クウガ）。初期的暫定標題是「仮面ライダーガーディアン」、「仮面ライダーオウジャ」、「仮面ライダーオーティス」等。以往的TV系列作品基本世界觀均互有關(guān)聯(lián)，但本作則另行設(shè)定獨立的世界觀。另外，全劇中完全不使用“假面騎士”這個固有名詞，但是雖然與舊作全無牽連，本作在臺詞與設(shè)定方面卻充滿許多向舊作致敬之處。

舊作系列中的“改造人”、“以支配地球為目標的邪惡軍團”、“戰(zhàn)斗員”等設(shè)定都全數(shù)消失。另外考慮到醫(yī)療技術(shù)日新月異，進行臟器移植手術(shù)的醫(yī)療案例逐漸增加的因素，對于將“改造人”描寫成異形怪物的這種方式也開始產(chǎn)生抗拒感，東映方面也認為“不希望再塑造出擁有改造人心理陰影的主角”。關(guān)于這點，過去演出《假面騎士Black》南光太郎一角的倉田哲夫也曾表示：“現(xiàn)代的騎士就比較輕松了，我那時候還有‘改造人’的設(shè)定呢。”

為了強調(diào)恐懼近在眼前的現(xiàn)實感，以及消除一般特攝英雄劇集中許多矛盾之處并重視整合性，因此產(chǎn)生了“古朗基族有自己的語言文化”、“空我與警方為相互協(xié)助的立場”、“不喊出招式名稱”等等設(shè)定。在劇中所強調(diào)的“隨著劇情發(fā)展，周遭人們發(fā)生的變化”與“社會對英雄與邪惡的認知過程”描繪，也并非通常特攝英雄劇會采用的觀點，在一般電視劇中更常采用。在重視戲劇性，僅以一集30分鐘的故事難以清楚交代情節(jié)之故，本片基本上以前后篇的“兩集一單元”方式敘事，這種手法于后續(xù)作品也隨之沿襲。

雖然在商業(yè)層面上，變身腰帶等玩具創(chuàng)下了暢銷佳績，但在劇情方面卻因為重視情節(jié)鋪陳，結(jié)果還出現(xiàn)了有數(shù)集當中戰(zhàn)斗場面極短的情形，加上像“打不到一分鐘就結(jié)束的戰(zhàn)斗（亦有僅靠必殺技一擊收場的例子）”、“空我最強形態(tài)的玩具早已發(fā)售，劇中卻是快到完結(jié)篇才出現(xiàn)（相對于玩具在十月就已發(fā)售，劇中實際首度登場卻是翌年一月，而且只出現(xiàn)一兩分鐘左右）”、“故事進入終盤，居然出現(xiàn)連贊助玩具廠商負責人都不知道的新型態(tài)”、“完結(jié)篇播出時中間不插播廣告，一路播至片尾畫面”、“出國取景”（完結(jié)篇中五代雄介的登場畫面為遠赴古巴拍攝）、“主角英雄不出場（也沒有戰(zhàn)斗場景）”這些以往特攝節(jié)目從未發(fā)生過的狀況亦為屢見不鮮，也引發(fā)了兩極化的議論。 　

本作以后，播出前的短預告片開始出現(xiàn)頻繁的變更。另外本作的廣告商提供畫面字幕旁白，亦由片中演員交替擔任（但沿襲此作法的作品，至2011年為止僅有前期的《假面騎士響鬼》）。 　

與系列舊作不同的是，劇中的旁白僅在下集預告與總集篇里使用。在接檔作《假面騎士AGITΩ》之后，旁白的使用比重，也有更趨減少的傾向。但是卻沒有到完全不采用的程度，在每集播出前的預告短片與下集預告使用的例子就相當普遍

制作插曲

于1996年左右，開始進行《假面騎士》的電視版作品復活企劃。當初還一度曾以進占當時播映《奧特曼》(港譯：超人)系列的每日放送頻道周六晚間六點時段為目標，此時期的企劃片名之一還曾出現(xiàn)《假面騎士蓋亞》，可說是頗有與《蓋亞奧特曼》互別苗頭的味道，但與成為后來小說作品《假面騎士EVE-MASKED RIDER GAIA》藍本的石森章太郎遺稿則有所不同。不過，在每日放送制作的目標并未實現(xiàn)，之后因為于朝日電視臺播出的前一檔作品《燃えろ!!ロボコン》之緣，使播出頻道改弦易轍變?yōu)槌针娨暸_。

另外推波助瀾的則是SEGA的廣告系列《せがた三四郎》，由于曾演出初代假面騎士的藤岡弘所扮演的同名廣告主角，連帶使得假面騎士的人氣又開始上揚。根據(jù)制作人鈴木武幸表示，正是由于這波熱潮，而促使了本片的誕生。 　

制作期間則比過往作品延伸得更長，并為了極力避免投機取巧與出現(xiàn)設(shè)定破綻，在劇本方面花費了相當?shù)臅r間。全片以HDTV（HD1080/760i）攝影，并以當時來說算是異數(shù)的16：9畫面比例播映。但當時本片僅有攝影部份是以高畫質(zhì)攝制，后制、完成與首播均以SDTV方式進行。因此也造成進度延遲，讓電視臺與制作單位均陷入非常緊繃的制播狀況（為了確保進度，還曾播出了三集總集篇）。且負責監(jiān)督制作的東映制作人高寺成紀，對于高層提出的改動體制提議毫不讓步，加上緊急加入?yún)f(xié)助的編劇井上敏樹之力，才終于得以貫徹前述的制作體制。 　

本片走重視寫實感的路線結(jié)果，固然使作品的設(shè)定與描寫變得相當鮮活，卻也因此出現(xiàn)了表現(xiàn)手法過于激烈的聲浪。一些希望以純粹兒童向英雄劇集為訴求的家長，還曾向電視臺表達不少怨言。故而從這段時期之后，開始改以“運送被害者的救難隊員遭怪人攻擊造成二次災害”的報告文件，以及新聞播報“因未確認生命體出現(xiàn)使新干線停駛”這些間接表現(xiàn)手法，來顯示古朗基怪人的恐怖。另外，當時本片是以“日本版X檔案”為目標而制作的。

結(jié)局之一、即主人公五代在與零號的激斗中而死的結(jié)局也曾考慮過。這是對“雖然是為了保護他人,但他也曾使用暴力的,難道不用為此負責任嗎?”的苦惱。因為髙寺為首的工作人員說“作為一個給今后在嚴峻時代出生的孩子們帶來夢想的節(jié)目，這個結(jié)果是不是太殘酷了?”于是決定五代在眾人面前踏上了旅途作為結(jié)局。　

男主角小田切讓于2005年接受雜志《ピクトアップ》34號的專訪中，曾提及當時自己對于演出特攝英雄作品產(chǎn)生強烈抗拒感因而陷入煩惱，之后是被東映制作人（高寺）所言“我希望拍出無視兒童節(jié)目既成印象的新作品，一起來搞破壞吧”說動的。被選為主角后因為沒看過《假面騎士》，還找了藤岡弘當年演出的假面騎士錄影帶來看，但他覺得自己演不來而想向制作人婉拒，被對方以“會用跟藤岡先生當時不一樣的方式來拍”而說服。 　

劇中的時間流動都經(jīng)過精密的計算，當場景改變時，則會以字幕顯示劇中的時間與地點。因此劇中的描寫與時間經(jīng)過均得以整合，但另一方面，劇中有巴士與電車等大眾交通工具登場的故事中，劇中時間為了配合現(xiàn)實的時刻表，還必須以分鐘為單位做時間調(diào)整，其中也有相當?shù)碾y處。

劇場版的企劃

當初在節(jié)目結(jié)束后發(fā)售的『超全集』最終卷中記載有高寺對于劇場版的約定，眾演員也很期待。但是，接下來的幾年間卻幾乎沒有消息進展。直到2006年6月1日，高寺才在官方網(wǎng)站因未能電影化而道歉。

五代變身為空我的劇場版是沒有的。不過，假面騎士空我的升華究極形態(tài)則在假面騎士DECADE劇場版《全騎士對大修卡》中首次出場，其后作為眾多假面騎士的一員活躍于后輩的劇場版上。