喬澍聲

　　長篇小說《雪倫花》郵送到我的案頭時日已久。拖拉至今的原因有三：一是如今受精力與視力所限，我的文字活兒做得已經很慢；二是手頭雜事尙多，還不得不陸續插入一些緊催的急活兒；三是我向來追求踏實做事，認真細致，絕不敷衍應付，草草了事，更何況這是作者郝秀琴特意委托的一件事呢。但愧疚之感依然難免。

　　可以說，我是看著郝秀琴在文學創作的道路上孜孜以求，扎實前行，不斷前進，并取得成果的。我認識秀琴大約在30多年前，那時候，她還是一個清純、文靜的少女，一個在文學創作上剛起步的作者，一個質樸的產業工人。當時，我萬沒料到，在之后的歲月里，我竟然會先后幫她編輯出版了長篇小說《血之夢》并寫了祝辭，和中短篇小說集《參商情緣》以及散文集《六合琴聲》等，還都寫了序文。就是她在廣州漂泊的時候，散文集《漂泊羊城》完稿后，仍然寄給我校閱。這么多年，我幾乎閱讀了她的全部作品，對她和她的作品已有了相當的了解。而且，我無論是對她還是對其他作者，每每在配合出版社協助作者出書之際，都會反復細致校改，盡可能地使文稿深刻些，美好寫，耐讀寫，有點兒社會價值，文學價值，審美價值。同時盡量維護語言的規范與純凈。這既是對出版社對作者的負責，也漸漸成了我的一種從業習慣。而今，秀琴再次執意等待我校閱《雪倫花》原稿并撰寫這篇拙文。我認為，除了之前建立起來的信任感之外，大概也考慮到我對她作品熟知程度甚高的緣故吧。

　　這熟知程度甚高自然不假，而《雪倫花》更有了使我驚喜的深化、突破、提高、較之作者過去的作品，這是不可同日而語。

　　最明顯的，是我深感她的筆力大長，通常的文字差錯已極為罕見，這既得益于她長期寫作實踐的錘煉，也得益于她在內蒙古大學文學研究班三年的科班學習。當然這更是她為這部書嘔心瀝血，精心“打磨”的結果。通常，文通字順只是對作者的基本要求，而需做到生動形象、妙筆傳神則是文學創作取得成功的要素之一，因為文學畢竟是語言的藝術，秀琴做到了這一點，也真正成為從事文學事業的文學人。讀者不妨細閱慢品此書。那些復雜、微妙、細膩的心理刻畫和感情糾葛描寫，以及與之水乳交融的一幅幅畫面似的景物、環境描寫，會使你身臨其境，心沐其中，同感同慨。許多人物對話，都能較好地把握人物的年齡、身份、資歷、心態、性格等特征，尤其難能可貴。就連莫高庫家中兩個孩子的驕縱、叛逆，與家長對他們教育的誤區，以及對現代教育體制下兒童成長的深入思考，也都描寫得惟妙惟肖，生動貼切，且耐人尋味。從中，折射出家庭、學校、社會在培養少年兒童成長中尚存的諸多問題所在。同時也可感知，如果作者致力于兒童文學創作，也會成為其中的行家里手。

　　這部長篇小說的構思角度也頗為新穎別致，是以一位“漂族”中的女作家的一段獨特經歷為線索寫起，她因生活所迫來到一個知識分子家庭當保姆，細致入微地體察并解剖了這個家庭的男女主人，乃至廣州這個南國大都市生活的方方面面。內容與人物都很集中、緊湊。從結構看，章法嚴謹，錯綜發展，情節跌宕起伏，引人入勝，不拖沓，不蕪雜，已達到當代長篇小說創作藝術的較高水準。盡管書中內容多為作者的親身體驗，但經過藝術構思與創作，反復加工、提煉，主題已大為深化，人物已不再是創作素材意義上的人物原型。需要特別指出的是，書中的我——雛菊，也不能真的當成作者來讀，這個“我”已經是融入書中的一個人物。打工階層的一個代表。尤其是“我”同幾個男“漂族”的感情生活，更不可硬拿作者去套，這一點尤須讀者去正確甄別。

　　更讓我驚喜的是，這部長篇小說緊緊扣住了社會發展、人生道路和理想與現實間的反差這一重大主題，選取了一個特殊的有典型意義的家庭，圍繞愛情糾葛與生活理念的沖突，多角度、多層面地去考量人生得失，挖掘社會內涵，其大背景則是都市里繁榮與貧弱的畸形共存，生存與發展的艱難博弈。尤其是深入揭示了作為社會基礎之一的愛情與婚姻問題。

　　理想主義者曾把婚戀、愛情視為神圣的一體，其實現實生活中往往是兩碼事。莫高庫與高雪倫組建的家庭就是一個典型例證：這段湊合的看似完美的婚姻，終因自身情感與觀念的沖撞和種種外力的作用，導致分崩離異。妻子高雪倫終究難禁異國戀情及西方生活的誘惑，痛下離國棄家的決心，遠飛加拿大去尋找失落的夢境；而正有作為有建樹的生命科學家，教授莫高庫，也終因經受不住妻子一直

　　在背叛他的巨大打擊，如廈傾般轟然倒下，變成了一個呆住輪椅、幾近植物人的廢品。這是一段令人扼腕嘆息的婚姻悲劇。尤其是莫博導，他的愛國，他的科研，他的治學……都會為中華民族的偉大復興做出卓越貢獻，只可惜都被這不當婚姻選擇所誤。而這一悲劇的背后，折射出他倆世界觀、人生觀、價值觀、婚戀觀的激烈沖突，具有深刻的現實意義和啟示作用。掩卷細思，萬般愁緒，千種情節，在心頭回旋糾集……

　　書中即使著墨不多的人物，也都能抓住特點描述并貫穿全書，盡析其人生命運，很有感染力，也頗具社會內涵。比如小月，她是莫高庫的同鄉，還在懵懂、蒙稚的少女時代，就因送莫高庫外出上大學路上真情綻露，一時沖動而突破了男女間的底線。結果，使善良而癡情的小月一生受到了深深的傷害。后來，莫高庫同情小月的處境，讓她來家里當保姆，小月走進莫家，為的是能每天見到莫高庫并悉心照料他的生活起居。然而，終于有一天，小月被敏感的高雪倫辭退了。而莫高庫對高雪倫頗為傾心，為了保護家庭的完整和他自己的名譽地位，就這樣同太太一起，對小月下了逐客令，犧牲了小月——盡管他心中也有些苦澀、慚愧、疚痛。其實，小月早已為莫高庫育有一個女兒蓮兒，小月卻獨自吞下了這顆苦果。并因此而斷送了一生的幸福，但她未給莫高庫添一點麻煩，讓莫高庫盡絲毫義務，甚至都沒有告知莫高庫他倆還有愛得結晶。被辭退之后，小月依然拖著病弱之身來這座居民樓默默地打掃衛生，她有個小小的愿望，就是想借機看一眼莫高庫，關心一下他的身體與生活狀況，直至她被病魔吞噬了年輕的生命。而最終，正是被莫高庫無意中遺棄的私生女兒蓮兒，肩負起了照料莫高庫的重任，并與他相依為命。蓮兒，可謂小月的化身。小月的形象，既光輝奪目，也不由令人痛惜不已。作者的人文情懷與平民情愫，濃濃地躍然于紙上。

　　寫到作者，我額外饒舌幾句。在真實的生活中，作者曾飽經風霜，艱苦備嘗，但她堅強執著，奮斗不息，闖勁十足，生活能力極強，不僅培育出一雙優秀的兒女，而且自己的創作于追求也屢結碩果。本書中，作者還以雛菊的化身，為保姆、為社會底層的人們仗義執言，大聲吶喊，去討回公道與尊嚴。這也是本書的亮色之一。盡管本書寫了許多人對許多事的不如意，盡管以人生的悲劇結局，但留給我們許多有益的反思。尤其是那些“漂族”，他們的向往與追求，他們的艱辛與頑強，同樣令人欣慰與敬重。因為生活還在繼續，汲取教訓，鼓起勇氣，走好人生之路，為人民、為祖國、為社會盡心盡力盡責，乃是此書內蘊的題旨。揭示社會之痛，弘揚心靈之美，奔向光明遠景，擔當社會責任，乃是一個作者的道德良知。

　　當今，作為中華優秀傳統文化重要組成部分的文學，在網絡、電視及人們價值觀念變化等沖擊下，已很難再現昔日的熱絡與輝煌，已不再是“經國之大業，不朽之盛事”；當今文壇與出版界的狀況，筆者實在不敢恭維。不過，筆者與秀琴等作者，仍然在做著一個純粹的文學夢，企盼在建設文化強國的進程中，在中國當代文學走向世界的進程中，能有所改觀，能重新引發社會各界的關注。

　　秀琴是個仁義之人。在闊別多年之后，在她文研班畢業并遠走他鄉之前，特意奔波千里來我家中看望。我于受到感動的同時，也為無力接待好她而著急；幸好有她文研班的同窗好友、內蒙古作家劉巧芝熱忱相助，才得以減少遺憾。其實，過去我幫她做的，也曾幫許多作者做過。因為，在我習作的道路上，也有許多老師、前輩作家、優秀編輯扶助，指點過我。薪火相傳，生生不息，就是這么個至誠之道。借此機會，送上幾句話，權當我對她的祝福：平安與健康，堪稱人生不可或缺的兩只車輪，而追求、創造、奉獻，則須臾離不開這兩只車輪的承載，也只有如此，才能平穩順利地前行。謹此祝愿秀琴，在這兩只車輪的驅動下一路風順，奔向她文學事業與幸福生活的美好前景……

　　1966年畢業于內蒙古師范學院中文系漢語言文學專業，本科學歷。1986年加入中國作家協會，1988年4月被評聘為高級職稱，系國家一級作家，1980年當選為蒙古作家協會理事、歷任常務理事、內蒙古作家協會委員會委員，兒童文學委員會副主任，烏海市作家協會名譽主席。著有各類作品600多萬字，主編書刊約5000萬字.