五、經(jīng)濟(jì)大潮下的古裝戲

　　閑來(lái)無(wú)事時(shí)總要轉(zhuǎn)完所有的頻道，印入眼簾最多的除了廣告就是那些所謂的古裝戲，勢(shì)頭十分的猛，這部還沒(méi)殺青，那部又已籌上資金了,這些劇目幾近占了當(dāng)前電視節(jié)目的半壁江山了。

　　先談?wù)劚救说目傮w感覺(jué)，強(qiáng)調(diào)一下，個(gè)人主觀，僅作顯現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)象，既然它存在且大行其道，自是有其道理的。

　　內(nèi)地正統(tǒng)些的戲不錯(cuò)，有古裝戲的樣，也有一定的底蘊(yùn)；香港的適于消遣，還可以；臺(tái)灣的讓我受不了，造作地有點(diǎn)低級(jí)；新加坡的在我看來(lái)幾近幼稚，無(wú)可取，或是純粹打發(fā)時(shí)間。

　　現(xiàn)在談古裝戲，必要說(shuō)到“戲說(shuō)”二字，我便從此說(shuō)起。

　　戲說(shuō)，戲說(shuō)，一個(gè)人哪有那么多戲讓我們?nèi)フf(shuō)？除非此人得了道或是不死藥。如果戲說(shuō)的好，也算是一件再創(chuàng)藝術(shù)；若安的牽強(qiáng)且膚淺，制作編劇低劣，再加上導(dǎo)得差勁，演得造作，那，這片子毀定了，確切的說(shuō)是這個(gè)歷史人物被我們后人給糟蹋了。但也怪事了，這樣的片子，收視率卻奇高。

　　有人把當(dāng)今的戲說(shuō)說(shuō)成是將《水滸》戲說(shuō)成《三個(gè)女人和一百零五個(gè)男人的故事》，這一針扎得精確極了。

　　膚淺的劇情偶爾故作深沉一下，卻讓宋時(shí)的人物口中吟著明人的名句，不免叫演員知后慚愧；制作的低劣，企圖用一系列絢麗的畫面來(lái)欲蓋彌彰，那種短時(shí)間催逼出來(lái)的劇情，就象導(dǎo)演在死拽一頭犟牛，再犟也要拽下去，拽出來(lái)就可以趕集上去賣錢了。

　　這些“藝術(shù)家”早把藝術(shù)的心不知覺(jué)間丟進(jìn)了糞坑，找也找不見(jiàn)了，或許他們本就不是什么搞藝術(shù)的，我想他們應(yīng)該有自知之明地收拾行當(dāng)，回去再充充電也不遲。不然，那些“錦繡垃圾”（或許還不夠格用這個(gè)詞影射那些片子，因?yàn)檫@是稱西班牙畫家戈雅的那幅諷刺權(quán)貴的名畫《查里四世一家》的）。且比喻它為一臺(tái)“取款機(jī)”吧，毫無(wú)藝術(shù)性，相信這些作品很快會(huì)在屏幕上消失不見(jiàn)的。

　　然而，大陸的一些戲說(shuō)劇可以說(shuō)大為成功，如《康熙微服私訪記》、《宰相劉羅鍋》等，除了吸引百姓外，一些學(xué)者也會(huì)靜下心來(lái)觀看。百姓看個(gè)熱鬧，知識(shí)分子去更深層次地觀看，因?yàn)橛辛虾偷鬃尤ド罾锟础５绻寣W(xué)者去看那些熱播的“四不象”似的戲說(shuō)劇，恐怕請(qǐng)不動(dòng)，連我都不會(huì)去看，或許也就吸引一些不懂事的小年經(jīng)或者退休百無(wú)聊賴的老人家了。