第九章    沉重的轉(zhuǎn)身-80年代改革

　　沉重的轉(zhuǎn)身-80年代改革

　　第一章轉(zhuǎn)折點(diǎn)

　　文革結(jié)束后轉(zhuǎn)折點(diǎn)應(yīng)該在79年，雖然文革結(jié)束了，但是老百姓的生活基本沒有好轉(zhuǎn)，工資基本在30-80元左右，年輕人結(jié)婚購買家具都要憑票，大約在500-1000元左右，但是如果購買木頭找木匠打得話，連工錢，一套大衣櫥，五斗櫥，床，床頭柜大約在300-400元，隨著解放初出生的人結(jié)婚年年增多，家具越來越貴，式樣也越來越新潮。

　　80年代新生代終于來到這個(gè)世界上，這些孩子睜開眼，就受到上面兩代人的百般呵護(hù)，那時(shí)奶粉還是憑票購買，不夠，就要托人，或者買奶糕。

　　文革中形成的一個(gè)特殊階層，知青對(duì)自己被耽誤的時(shí)間懊悔不已，很多人一邊拼命上各種學(xué)校補(bǔ)課，對(duì)自己孩子則是恨不得按照神童來培養(yǎng)，這些人把全部心血和希望都花在下一代人身上，以致80年代這代人一出生就背上了不好的名聲，所謂“蜜罐里長大的一代”或“小皇帝”。當(dāng)然和80年代出生的“小皇帝”比，現(xiàn)在出生的孩子也才能算是真正的小皇帝，他們現(xiàn)在生下來喝的是新西蘭的奶粉，用的是尿不濕。

　　市場上開始出現(xiàn)一些洗衣機(jī)，黑白電視機(jī)，電視機(jī)視頻越來越大，最后有20寸以上的，當(dāng)時(shí)人們看起電視來感覺就像坐在電影院看黑白電影一樣，雖然影像還布滿了雪花點(diǎn)，也不是那么清楚。最多也只有八個(gè)頻道，但是由于方便和信息及時(shí)，電視受到無數(shù)個(gè)家庭的青睞。上海金星電視機(jī)廠開發(fā)了一種14英寸彩色電視機(jī)，機(jī)芯采用的是日本機(jī)芯，但是艷麗的色彩還是吸引了無數(shù)的人，家家戶戶都在做夢有一天在家中能看到真正的彩色電視機(jī)，于是一些精明的廠家生產(chǎn)七彩塑料薄膜，這玩意貼在電視機(jī)屏上可以產(chǎn)生某種彩色電視機(jī)的感覺。對(duì)待電視機(jī)屏幕太小，聰明的廠家也會(huì)想出辦法，市場上出現(xiàn)了一種視頻放大鏡，這種放大鏡放在九英寸電視機(jī)前，可以將視頻圖像放大到14英寸，但是卻影響了圖像的清晰度，于是很快人們放棄了這種“脫褲子放屁，多此一舉”的東西。

　　然而電視臺(tái)的內(nèi)容越來越豐富，電視上開始出現(xiàn)了一些丑陋的廣告，比如有些看起來又笨又傻的機(jī)床。廣告遠(yuǎn)不是今天那樣鋪天蓋地，人們開始從電視開始了解香港歌星，但是最多的還是鄧麗君，人們喜歡聽她的歌，有些商家公開在商店播放她的歌曲。

　　錄音機(jī)還是普通百姓熱衷追求的目標(biāo)之一，雖然上海紅燈收音機(jī)還是許多新婚家庭必買的用品之一，但是有些時(shí)髦的家庭假如托人從香港帶來一臺(tái)磚頭似的錄音機(jī)，那還是讓人羨慕不已。

　　那時(shí)誰家要有港澳關(guān)系，或有個(gè)在港澳八棍子打不著的關(guān)系都會(huì)讓周圍的人唏噓，人們一反文革中害怕海外關(guān)系的心態(tài)，這在文學(xué)刊物上也有了反映，一篇短篇小說說道：某地一個(gè)半癡呆的窮漢在窮困潦倒之時(shí)，突然吉星高照，三十年前隨老蔣離開的父親回來找自己的親生兒子，立馬當(dāng)?shù)卣雒娼o這孩子安置，臨走父子抱頭痛哭，老子給了兒子20000美元一張存折，數(shù)年后，兒子離開了大陸……。

　　中國現(xiàn)代化的產(chǎn)品在80年代中期開始出現(xiàn)了，現(xiàn)在聞名于世的青島海爾，合肥美菱，廣東格力幾乎都是那個(gè)時(shí)代，幾乎在同一時(shí)間出世，在激烈的競爭中，許多當(dāng)時(shí)老百姓要費(fèi)勁力氣才買到的洗衣機(jī)，電冰箱在過了多少年后，人們連名字都想不起來了。

　　但是中國人迷信的還是日本的三洋電視機(jī)，東芝電冰箱，這些日本貨價(jià)格昂貴，品質(zhì)可靠，經(jīng)久耐用，成了品質(zhì)的象征。

　　一個(gè)到科威特打工的工程師將兩年掙得兩萬美元都買了東芝電視機(jī)和冰箱帶來回來，堆得家中滿滿的。

　　可是該死的日本人又發(fā)明了攝像機(jī)，中國人連錄像機(jī)還沒有舍得買，只好眼盯著那些機(jī)關(guān)炮式的攝像機(jī)流口水。

　　第二章早期的明星

　　現(xiàn)在活躍于影視和舞臺(tái)的那些出名的歌星，影星要么還未出世，要么還在吃奶，趙本山也只是在東北才稍有名氣，章子怡剛剛牙牙學(xué)語。

　　1983年，央視舉辦了首屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，從那以后，一年年下來，培養(yǎng)了一大批明星，早期的陳佩斯、朱時(shí)茂，宋丹丹，毛阿敏，姜昆，侯躍文由央視推出，很快紅遍全國。這些節(jié)目也成了央視的經(jīng)典保留節(jié)目。

　　人們開始在餐桌上擺上“可口可樂”，習(xí)慣在酒桌邊，邊看電視邊吃年夜飯。雖然面對(duì)的僅是一部很小的黑白電視機(jī)，但是也要看到深夜，一直到節(jié)目結(jié)束，這和當(dāng)前人們對(duì)央視春晚節(jié)目嚴(yán)重不滿完全不同。那時(shí)的節(jié)目符合大眾的心理，能引起老百姓的共鳴。費(fèi)翔的一首《冬天里的一把火》讓老百姓看到了港澳明星如何表演的。

　　舞廳出現(xiàn)了，年輕人學(xué)會(huì)了西方的街舞，年輕人到舞廳，日本人發(fā)明的卡拉OK使得沒學(xué)過聲樂的人唱歌也仿如歌星一樣，一時(shí)出現(xiàn)了一大批能將《烏蘇里船歌》唱的和歌星一樣美妙的民間歌手。

　　崔健的走紅出現(xiàn)在80年代中期。1986年的5月9日，在北京工人體育館，當(dāng)時(shí)名不見經(jīng)傳的崔健穿著一件大長褂子，背著一把吉他，兩褲腳一高一低地跑到了簡陋的舞臺(tái)上，吼出了他那首中國搖滾作品的開山之作——《一無所有》，確實(shí)，那時(shí)的中國人真正一無所有，無數(shù)個(gè)窮光蛋合著崔健，流著眼淚，吼《一無所有》，這歌聲發(fā)自肺腑，震天憾地。

　　第三章文革后的電影

　　四人幫在文革十年中除了出了樣板戲電影外，就是寥寥幾部反映階級(jí)斗爭的故事片，如《青松嶺》、《春苗》、《火紅的年代》、《反擊》、《決裂》、《艷陽天》、《盛大的節(jié)日》，里面一些出名的人物如錢廣，是當(dāng)時(shí)報(bào)刊津津樂道的反面人物，一時(shí)各地都抓了許多“錢廣”，《決裂》中那個(gè)“馬尾巴功能”教授也是人們津津樂道的反面人物。這些令千萬人討厭的不是電影的電影隨著四人幫的倒臺(tái)，也消失在人們的視線中，如今沒有多少人還記得它們。

　　四人幫下臺(tái)后，許多三十年代的電影和外國電影解禁，印度影片《流浪者》、日本影片《追捕》、美國影片《出水芙蓉》、和國產(chǎn)影片《一江春水向東流》給了當(dāng)時(shí)一潭死水的中國電影業(yè)多少感慨和啟發(fā)。

　　1978年，張藝謀考入北京電影學(xué)院，82年畢業(yè)，文革中，他只是普通的初中學(xué)生，也許書讀的不夠，這個(gè)缺陷對(duì)張藝謀是致命的，二十年前，他的早期的影片如《紅高粱》等還能有些敘事性情節(jié)，那么到了拍攝《英雄》及其他幾部差不多的影片如《滿城盡帶黃金甲》都是空有宏大場面，卻無內(nèi)容的“假大空”片子，票房收入幾乎完全靠廣告和虛假宣傳。張藝謀的片子企圖依仗的是采用的最新的拍攝技術(shù)去彌補(bǔ)內(nèi)容的空洞。可惜的是觀眾并不買賬，老百姓要看的是能從心底感觸的東西，而不是看精致的圖片。

　　文革初，馮小剛只有7歲，文革中不可能受過良好的教育，所以也和張藝謀一樣，讀書少了，自然所導(dǎo)演的幾部片子明顯文化底子不夠，如《甲方乙方》，《天下無賊》，《手機(jī)》都粗俗不堪，但是很叫座，原因是這些片子都貼近下層，用了不少老百姓的土話，符合老百姓的娛樂心理，藝術(shù)價(jià)值并不高，當(dāng)然這主要是和歐美經(jīng)典大片《亂世風(fēng)云》，《音樂之聲》相比。

　　在馮小剛和張藝謀出名前，79年-82年前，出了幾部電影，至今仍然受到人們的好評(píng)，如《小花》，上海外語學(xué)院的陳沖和劉曉慶一舉成名，劉曉慶文革中只是一個(gè)初中生，她的名言“做人難，做女人更難，做成名的女人難乎其難”膾炙人口，劉曉慶一生既幸運(yùn)，又充滿了波折。

　　如果查閱1979年-1982年的《電影畫報(bào)》，根本還沒有今天張藝謀和馮小剛這兩位紅得發(fā)紫的人物，那時(shí)斯琴高娃才剛出道，在《許茂和他的女兒們》這部俗的不能再俗的片子里出演三姑娘。1980年第6期電影畫報(bào)以陳沖照片作封面，封三則是劉曉慶，這兩個(gè)在影片《小花》的主要演員紅透半個(gè)中國，同期還有介紹電影《廬山戀》的主角張瑜的一篇文章，其實(shí)這兩部影片藝術(shù)價(jià)值并不高，但是迎合了當(dāng)時(shí)中國在文革期間沒有愛情片的位置，稀缺就是價(jià)值，今天看這兩部片子，不僅沒有多少藝術(shù)性，演員的演技也不高。但是卻是給那個(gè)時(shí)代畫了一條分隔線，文革期間的你死我活的階級(jí)斗爭被溫情脈脈的愛情所替代，因而給那個(gè)時(shí)代人印象深刻。

　　1981年電影畫報(bào)第3期封面是斯琴高娃，從此斯琴高娃和陳沖，劉曉慶一樣，成為從那以后20-30年中國最知名的演員。

　　而鞏俐文革開始時(shí)還不到一歲，到1987年開始出演《紅高粱》角色，所以那以前的片子和她也沒有什么關(guān)系。

　　由于文革，造成一大批老演員死得死，殘的殘，后來的年輕演員，導(dǎo)演在文革中受到文革影響太深，一舉一動(dòng)都有文革紅衛(wèi)兵的影子，再加上讀書不多，文化層次較低，很難有多大作為，這就是當(dāng)前影片人們評(píng)價(jià)不高的主要原因。