第一章    序

　　朱仁民是誰(shuí)，誰(shuí)是朱仁民？

　　 他有兩個(gè)母親：祖國(guó)、媽媽，兩個(gè)母親很像。

　　 他有三個(gè)目標(biāo)：心靈生態(tài)、自然生態(tài)、藝術(shù)生態(tài)。

　　 他在十大領(lǐng)域創(chuàng)下自己的代表作品：荒島、沙地、黃河、濕地、裸崖、荒灘、運(yùn)河、殘礁、高速公路、跨海大橋。

　　 他專挑被人類破壞過(guò)的典型地貌進(jìn)行艱苦卓絕的藝術(shù)修復(fù)。令人驚奇的是，他的許多意義獨(dú)特的作品都是以一幅中國(guó)畫(huà)作為方案策劃的起源，將其演變成景觀、建筑、雕塑。畫(huà)出來(lái)，造出來(lái)。畫(huà)出來(lái)的能送上當(dāng)今世界藝壇象牙塔，又將象牙塔之作營(yíng)造成當(dāng)今社會(huì)民眾能享用的功能性構(gòu)筑。這一手法，是目前世界上口徑最寬的藝術(shù)表達(dá)方式。

　　 外公潘天壽夸獎(jiǎng)：“仁民真能畫(huà)。”陸儼少為其題斗書(shū)：“將門虎子，潘老遺風(fēng)”；舅舅潘公凱稱他：“是大海上的高歌者。”“哥德堡號(hào)”全體船員在他的島上留言：“您的精神像一座大山一樣，立在我們?nèi)鸬淙嗣衩媲啊！痹诳疾炝松虾！吨烊拭袼囆g(shù)館》、杭州《朱仁民藝術(shù)館》、“蓮花島”和“海上布達(dá)拉宮”后，意大利國(guó)家美術(shù)家協(xié)會(huì)主席GabrieleAltobelli難抑激動(dòng)之情：“令人難以置信。朱仁民的藝術(shù)令我想起我們國(guó)家的達(dá)芬奇，朱仁民應(yīng)該是這個(gè)時(shí)代的達(dá)芬奇，這是文藝復(fù)興以來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，應(yīng)該讓朱仁民的藝術(shù)走上國(guó)際，讓世界共享。”中共中央候補(bǔ)委員、中科院院士、上海交通大學(xué)校長(zhǎng)張杰參觀了上海《朱仁民藝術(shù)館》后坦言：“看了您的作品，令我感動(dòng)，振奮，您的思想、精神和我們交大最相似。我們有振興交大人文的十年規(guī)劃，我們尋找的是旗手式的領(lǐng)軍人物，我代表交大最誠(chéng)摯地邀請(qǐng)您加盟我們學(xué)校，我們可為您提供最優(yōu)秀的工作學(xué)習(xí)條件。”中科院院士、浙江大學(xué)校長(zhǎng)楊衛(wèi)帶領(lǐng)學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)班子專程參觀了杭州《朱仁民藝術(shù)館》，楊校長(zhǎng)感嘆道：“兩個(gè)字，震撼！我們浙大建校一百多年來(lái)，第一次這么隆重地邀請(qǐng)一位校外教授加盟，當(dāng)年竺可楨校長(zhǎng)邀請(qǐng)馬一浮，也沒(méi)有如此的隆重。”

　　 朱仁民很值得寫(xiě)傳記，不事修飾忠實(shí)記錄，就會(huì)是一部勵(lì)志向上的好書(shū)。那是別的作者的事、將來(lái)的事。眼下，我做我的事。朱仁民的藝術(shù)世界很獨(dú)特，孤高到橫向縱向都很難找到一個(gè)可用作類比的對(duì)象，許多人因此被深深吸引，希望有更多了解。我與他近20年相知相交，一直被他的人格精神、藝術(shù)才華所感動(dòng)、所籠罩、復(fù)蓋，欲罷不能。我有了對(duì)他的藝術(shù)羅列一次梳理一下的強(qiáng)烈沖動(dòng)，并把它視為責(zé)任。我不是藝術(shù)評(píng)論家，甚至談?wù)撍囆g(shù)的短文也不曾有過(guò)，但我還是寫(xiě)了，希望通過(guò)文字使內(nèi)心的澎湃得到一點(diǎn)緩解。

　　 雖然我們是那種難得見(jiàn)面偶爾短信電話的兩地朋友，但心息相通，出于他對(duì)朋友的信任、還有我對(duì)他做人做事的興趣，有意無(wú)意間成了他一些藝術(shù)活動(dòng)的見(jiàn)證，算是有了一點(diǎn)說(shuō)話的原始材料。于是，我的這個(gè)急就章式的文本，倚賴私人視角，偏重那些親歷的、有接觸的、有感覺(jué)的部分，延伸的感概也主要在我個(gè)人內(nèi)心尋找。對(duì)他近六十年的藝術(shù)創(chuàng)作，作如是編輯排列，沒(méi)有征求藝術(shù)家本人意見(jiàn)，也未及仔細(xì)推敲，純屬一家之言。關(guān)于朱仁民和他的藝術(shù)，國(guó)內(nèi)外紙媒熒屏都有報(bào)道，他自己開(kāi)的新浪博客，常有他親筆撰寫(xiě)的文字，這些，我都盡量避開(kāi)，不重復(fù)了，純粹我一個(gè)人眼里的朱仁民藝術(shù)，盡管我努力想解讀他，但我總是對(duì)他迷惘，他實(shí)在是走得太快太遠(yuǎn)，無(wú)法真正看清他一顆孤寂高傲的心，所以寫(xiě)成了現(xiàn)在這個(gè)樣子，要不偏頗、不膚淺也難。

　　 “一意孤行”，不聽(tīng)勸，固執(zhí)地照自己意愿辦事，意偏貶。但在純粹意義的藝術(shù)創(chuàng)作者那里，有種人是勸不了的。天份特高、自信心特強(qiáng)、意志力特堅(jiān)那部分人，誰(shuí)去勸，用什么去勸？只能是讓他天馬行空隨心所欲去做，在這樣的人身上，這份執(zhí)著，正是最大的美德，是頗其共性的褒義。優(yōu)秀藝術(shù)家最是獨(dú)一無(wú)二的存在。像羅丹那樣具“真正的思想者”的藝術(shù)家，他把思想站到一個(gè)常人難于企及的高度，畢生做最純粹的藝術(shù)，他怎么可能左顧右盼、聽(tīng)人擺布呢？八大山人朱耷、青藤徐渭都是這樣率性隨意的孤傲之士。思想獨(dú)立的吳冠中先生，生前也是個(gè)想說(shuō)就說(shuō)的可敬可親的“倔老頭”。我喜歡這樣的人，敬重這樣的人。既然對(duì)杰出藝術(shù)家之寬容，可以有偏執(zhí)，有孤傲，有佯狂，甚至自閉、酗酒、瘋癡，怎能不容一心一意的孤寡前行？正是他們的一意孤行，置平庸的勸導(dǎo)與善意的指教于不顧，有了冒犯，有了強(qiáng)勢(shì)，有了銳進(jìn)，藝術(shù)天賦得到了最大限度的爆發(fā)迸裂，才最終有了激蕩風(fēng)雷的創(chuàng)造。

　　 朱仁民今天的年齡，正值藝術(shù)家如日中天的黃金時(shí)節(jié)。

　　 在他一如繼往執(zhí)意前行的未來(lái)路上，衷心希望健康能毫不吝嗇地跟他一路相伴。