第四章

　　31、小說創作,一旦作為一種藝術品種而進入市場化了的運作之后,其出版標準大致可以第次歸納為以下五種考量因素：

　　一、效益（指市場賣點）二、特色（指作品的泛文學性）三、名氣（指作者本人的市場賣點及其認受度）四、關系（指對作者各種社會存在價值的縱橫權衡）五、質量（指作品的純文學性）。

　　32、小說家盡管可以思索得很深入,但他最終還得回到他的那些生活現象與瑣碎的最表層來；他的職責是表述,冷靜而中性地表述,而將思索的廣闊空間還給讀者。

　　33、離政治遠一些,

　　離人性近一些；

　　離高貴遠一些,

　　離平凡近一些；

　　離華麗遠一些,

　　離樸素近一些；

　　離批判遠一些,

　　離幽默近一些；

　　離說教遠一些,

　　離表述近一些；

　　離揭露遠一些,

　　離寬容近一些；

　　離丑惡遠一些,

　　離善良近一些；

　　離權宜遠一些,

　　離永恒近一些。

　　34、政治也是人性的一種表述方式,正如虛偽是真實的另一種表達形式一樣——如此理解,才是小說創作的正道。

　　政治是權宜的,人性永恒。

　　35、絕不容許讓仇恨,尤其是私仇一類的情緒對小說作品作出任何形式的滲透。

　　36、信念是必須要堅持的,這是一股中氣,貫通始終。沒有信念便不可能有文學,不可能有讓優秀的小說成長出來的那一片水土和氣候。

　　信念是優秀小說作品的一根無形的精神擎柱。

　　37、小說,作為一種文體,正處在不斷的蛻變中。無數形式破土而出,無數觀念粉墨登場。但這是時尚,不是實質；這是服飾,不是裸體之本身。

　　夜深了,小說對著她熱烈的思索的戀人,一一卸下了她所有的偽裝,露出了迷人的真實的胴體……

　　但她還有一顆深藏於胸膛中的心啊,是美麗善良呢,還是冷酷虛偽？——這是小說作者最無法掩飾的其人格之本身。

　　38、不按照,或不嚴格按照,學院派烹調配方創作的小說是一種帶上了點野性的小說,靈感閃爍,野趣處處。讀來讓人有一種回歸自然,倘佯其中樂而忘返之感。

　　自古拳法皆有“醉拳”一說,對於一位天賦型的小說家而言,不按牌術的出牌往往是其牌招中最絕、最精彩之一處。

　　39、藝術的“野路子”是正統文藝的先祖,是藝術之勇者披荊斬棘開拓出來的第一條藝術通道。

　　藝術的原始森林中本沒路,走的人多了也便成了路。

　　40、爐火純青的藝術家是一位對世事寬容卻對自身苛求的藝術家。在他作品的青草地上躺下身來，聆聽其意境的風聲在耳畔呢喃而過,或感受其人性的春光曬在身上的那種暖洋洋的撫貼感,再暴戾再焦躁的心靈也會變得安靜下來。