21、一切作家最不易為的就是突破自己,小說家亦然。

　　將自己以往千辛萬苦建立起的瓶瓶罐罐全部踢爛,然后再運用一種精神能量將自己從已經慣舊了思維與語言的運行軌道中彈飛出去——任何創新,不論成敗,都算是一種成功。

　　22、在小說的世界里,你就是個創造一切的造物主。你創造了亞當和夏娃,你再欲擒故縱地讓他們去偷吃禁果,然后——然后便有了多姿多彩的后敘故事的鋪展了。

　　23、小說家的所謂“神來之筆”,是小說這個虛構世界在演進中一道劃破長空然后直劈大地的閃電,往往最有可能成功寫一筆流傳千古的絕招。

　　24、寫小說即寫人。寫人即寫人性。人性由獸性與靈性組成。因此只有同時寫出人之獸性與靈性的才算寫出了完整的人性。

　　25、太清醒的作家不適宜去寫小說。理想的小說家應該是介乎於一種清醒與夢幻中間狀態的，以語言為材料的揉雕大師。

　　26、語言,首先是語言。

　　語言是詩化的,語言是散逸的,語言是宏議的,語言是思辨的,語言中豐富著色彩,語言中流動著音樂,語言能在剎那之間凝固成為一尊雕塑——但歸根結蒂,語言必須是詩化的。

　　27、語言,還是語言。

　　語言是支點,語言是終極,語言是歸宿,語言是定形液,語言是泊錨地。語言讓一切都從虛無之中脫形出來,成為一個個可以被觸感到的具像。

　　28、語言,仍然是語言。

　　我們從語言中擺脫動蕩,我們從語言中找到慰藉,我們用語言來洗滌懷疑,我們用語言來卸除焦慮。完了,我們抹一把額頭辛勤的汗水,再微笑而滿足地從語言的鏡面中照見了一個曾經是自己的美麗的影像。

　　29、語言,終於還是語言。

　　語言的神奇在於：它能使組成這世界的一切物質顆粒都詩化了,虛飄飄地升騰到半空中去,再海市蜃樓地霧化出另一片純想像的天地來。

　　30、一部再氣勢磅礴的作品也都基於一個小小的支點,那便是作者自己。他用他長長的精神力臂,輕輕抬起了一個大時代。