21

　　詩的裸體只需要一件貼切剪裁的語言的外套，它并不稀罕是綾羅綢緞，還是青布粗麻的。

　　22

　　每一次情欲的萌動，每一場沖動的滿足，只是一團美與愛的思想經狂烈發酵后留下的腐臭卻又鮮醇的制成品。

　　23

　　庸俗是詩的不毛之域；

　　臭惡的陰溝水反能肥沃詩園的土地。

　　24

　　成功詩作的形象美應如心野透視中的畫，愈遠愈真實。

　　25

　　句子的發展是因為字眼的不敷運用，字眼的產生是由于單字的不夠表達。

　　詩畫的塊面結構由短句，字眼與標點所代表的色斑組成，在心的遠景中愈發立體起來，而長句所勾劃出來的線條，其效果正好相反。

　　26

　　沉思，細語，低吟，高歌，歡樂狂醉后的失聲痛哭或暢坦胸襟的激情的演說——詩人，敢于做一切你所愛做的，不要顧慮有人會說你是瘋子：你是偉大詩國的自由公民，你所持有的護照可以出入任何藝術領域而不需簽證。

　　27

　　新生事物的強大生命力有如大青石板下的草苗——彎倔地，終于生長出來了！若干時代之后，當石板被移走，那段橫臥著的，粗壯、暴露的根莖會動訴出當年一場壓制與反抗的斗爭！

　　28

　　有些詩作表現的只是詩人剎那的感觸，反映一段遲遲不肯消散的氣氛或情緒，一種空間感，一片由于飄忽不定而倍增美感的形象；它的語言旨在流淌出一曲旋律或網織成一片色彩——這樣的語言，常規詞義學的理解往往是不足夠的。

　　29

　　我們生活在宏觀與微觀世界的中央，

　　我們詩作的意境應盡量向兩極伸延。

　　30

　　詩一般的霧，霧一般的詩……

　　我覺得遠處在霧中，遠處覺得我在霧中……

　　霧以它最輕盈的體態，最細微的均勻，最龐大的陣容，將世界每一寸空間充滿……

　　霧柔和了赤裸裸的世界，美化了它冷酷時而猙獰的面目，但決不抹殺其存在的真實性……

　　來自海面上，山谷里或樹林間，霧是大自然迷惘的幻想，溫柔的表示，用愛來改造世界的嘗試……

　　多么相似啊，霧，就如詩人在默想時，心頭升起的那片溫情……

　　那詩一般朦朧的霧啊，霧一般朦朧的詩！……