第一十八章

　　有時，這種音樂甚至還伴有人的聲音。阿爾貝蒂那咕噥了幾個詞。我真想弄清楚這些詞的意思！她嘴里吐出的，有時是一個我們談到過的人名，這個名字引起了我的妒嫉，卻沒有使我變得不幸，因為把她引向那里的似乎只是對她與我就這個主題談話的回憶。然而，一天晚上，她閉著眼睛，半睡半醒，溫情脈脈地對著我說：“安德烈?！蔽已陲椬∽约旱募有那?。“你在做夢呢，我不是安德烈，”我笑著對她說。她也微微一笑：“噢不，我是想問你，安德烈剛才對你說什么來著。”——“我還以為你象這樣睡在她的身邊呢。”——“噢不，從來沒有過，”她對我說。只是在這樣回答我之前，她一時用手掩住自己的臉。她的沉默只是煙幕而已，她外表的溫柔只是保留了她內心深處千萬個使我撕心裂肺的回憶，她的生活中充滿了這樣的事情：帶有嘲諷意味的故事，可笑的傳聞組成了我們關于其他人，關于不相干的人的日常閑聊，但是在我們看來，只要有一個人貿貿然地誤入我們的心中，這些人就是對她的一生作出的一個非常寶貴的說明，所以為了熟悉這個深邃的世界，我們寧可獻出我們的生命。于是她的安睡仿佛向我展示了一個美妙而又神奇的世界，從那個幾乎半透明的成份深處不時地冒出人們不了解的一個秘密。然而，一般來說，阿爾貝蒂娜睡著時似乎恢復了她的純真。平時，我教給她的那種姿勢，她在眼眠中很快化為己有，在這一姿態中，她仿佛向我和盤托出。她的臉上失去了一切狡詐或平庸的表情，在她與我之間，她向我伸出她的胳膊，把手搭在我身上，似乎其中包含著一種徹底的放松，一種不可分離的依戀。再說，她的安睡并沒有把我同她分開，反而把我們的溫情這個概念留存在她的心間；并起到了消除其余一切東西的作用；我親了親她，對她說我要出去走走，她半睜開眼睛，用一種驚訝的神情對我說——確實，當時夜已經深了——“你這個樣子要去哪里，親愛的？”（同時還喊了聲我的名字），說罷，很快又睡著了。她的睡眠只是對余生的一種抹煞，一種平淡無奇的沉默，溫情洋溢的親熱話語不時地從上面掠過。若將這些話語彼此聯在一起，人們便可編織出不摻雜質的談話，純潔愛情的秘密私生活。如此安詳的睡眠使我心醉神迷，我就象一位母親看著自己的孩子熟睡那樣高興，母親往往將孩子的安睡視為一種良好的資質。她睡得確實就象一個孩子。她的醒來也顯得那么自然，那么溫柔，無需弄清自己置身于何處，有時我驚恐不安地問自己，來我這兒生活之前，她是否有這樣的習慣，從不單獨睡覺，當她醒來睜開眼睛時總是有人在她身邊。然而她那稚氣的雅韻占了上風。我還是象一位母親那樣，對她心情始終如此歡悅地醒來贊嘆不已。過了一會兒，她完全清醒了，嘴里說出一些前言不搭后語而又討人喜歡的話，那僅僅是些吱吱喳喳的聲音。她那通常不太引人注目，現在卻由于某種位置的交叉移動而變得幾乎過份美麗的脖頸顯得如此突出，她那由于瞌睡而閉攏的眼睛因此相形失色，她的眼睛是我平常的對話者，她的眼皮一搭拉下來，我就再也不能與之對話了。正如閉攏的眼睛使面部產生一種天真優雅的美，同時驅除了目光表述得過多的一切那樣，在阿爾貝蒂娜醒來時不無意義卻又被沉默打斷的話語中，有一種純潔的，不象談話那樣時刻都被口語習慣，陳詞濫調，露出蛛絲馬跡的缺陷所玷污的美。再者，當我下決心叫醒阿爾貝蒂娜時，我可以毫無畏懼地喚醒她，我知道她每次醒來與我們剛剛度過的晚會絕無關系，就如同清晨出自夜晚一樣自然。她笑吟吟地半睜開眼睛，把自己的嘴伸向我，雖然一句話還沒說，我就已經從中嘗到了令人快慰，仿佛來自天亮前仍然一片寧靜的花園中的那種清新氣息。

　　那個晚會，阿爾貝蒂娜對我說她也許會去維爾迪蘭家參加的，然而她卻沒有去，翌日，我很早就醒了，半睡半醒之中，我的喜悅就告訴我，隆冬里夾雜著一個春天的日子。屋外，當不同的樂器精心編制的通俗旋律，從瓷器修理工的號角，給椅子填塞稻草的人的小號，直到在晴朗的白天里猶如一個西西里牧羊人的那支長笛，這些旋律輕松地把早晨的曲調改編成一首“節日的序曲”。聽覺，這種美妙的感官使街道與我們為伴，向我們描述那里的各種線條，勾勒出經過街道的所有東西的形狀，同時還向我們展現出它們的色彩。面包商、乳品商鐵制的“門面”昨天晚上還對婦女幸福的所有可能性降下幃幕，現在卻向年輕女職員的夢想微微拉開，宛如一艘輪船輕盈的滑輪，那輪船已經作好準備，即將啟航，去穿越透明的大海。人們升起鐵制門面的聲音也許是我在一個不同的街區中唯一的樂趣。然而，在這種街區中，還有其他上百種東西給我帶來歡樂，我不愿因為睡得太久而失去其中的任何一種。旁邊古老的貴族街區變得平民化，真是奇妙的景觀。正如教堂正門不遠的地方，常常就有這樣的街區（有些教堂正門甚至保留了這樣的名字，比如魯昂教堂的正門就被稱為“書市”，因為書商們把自己的商品擺在靠近正門的露天），各種不同的，而且是流動的手工藝工匠從高貴的蓋爾芒特府邸前面走過，這種情景不時令人想起從前教士一統天下的法蘭西。因為他們向附近小展發出的那種逗人發笑的吆喝聲，除了極少數以外，與歌聲沒有絲毫相似之處。同樣，這種吆喝聲與《鮑里斯·戈東諾夫》和《貝萊亞斯》的變奏曲也相去甚遠——他們的變奏曲難得帶有無法覺察的變化色調；然而另一方面，這種吆喝聲卻讓人聯想起一個神甫作彌撒時唱圣詩的情景，街市上的這些場面不過是純樸的、富有集市氣息的，又半是禮拜儀式的翻版。自從阿爾貝蒂娜跟我同居之后，我從來沒有從中得到過如此多的樂趣；這些場面在我看來恰似她醒來的一種令人喜悅的信號，在我對外界生活感興趣的同時，這些場面使我進一步地感受到一種寶貴的出現帶來的那種令人寧靜的功效，這種功效可以象我期待的那樣恒定不變。盡管我個人討厭街上叫賣的某些食物，這些食物卻很配阿爾貝蒂娜的胃口，因此，弗朗索瓦絲派她年輕的仆人前去購買這些食物，那仆人也許有點不齒于混跡在平民百姓之中。在這個如此安靜的街區（那里的聲音對弗朗索瓦絲來說不再是一種悲傷的主題，對我來說已是一種甜美的甘霖），這些平民唱出的宣敘調，就好比《鮑里斯》一劇中那極為通俗的音樂，十分清晰地傳入了我的耳鼓，他們每個人都有各自不同的音樂，在這樣的通俗音樂中，一個音符朝另一個音符下滑的轉調稍稍改變了開頭的聲調，大眾音樂與其說是一種音樂，倒不如說是一種言語?！鞍?，賣濱螺嘍，兩個蘇買一個濱螺。”這吆喝聲使人們爭先恐后地走向號角響起的地方，那里有賣這些可憐的小貝殼類動物，假使阿爾貝蒂娜不在這里，我會厭惡這些小貝殼類動物，還有蝸牛，我在同一時辰聽到了叫賣蝸牛的聲音。在這里，小商販令人想起的，正是莫索爾斯基那略帶抒情色彩的夸張的吟唱，但又不僅限于此。因為剛剛喊出“蝸牛，新鮮的蝸牛，多漂亮的蝸?！敝?，蝸牛商販遂帶著梅特林克的那種憂傷和迷惘，配上德彪西的音樂，在這些悲愴的最后部分——《貝萊亞斯》的作者在這一點上同拉莫是相似的：“即使我理應被人戰勝，可戰勝我的，難道就是你？”——用一種如歌的憂郁補充道：“六個蘇買一打……”

　　我始終難以理解，為什么這些十分明快的詞語會被人用一種如此不恰當的語調如怨如訴地吟誦出來，神秘得就好象那是讓大家在梅莉桑德沒能帶來歡樂的古老宮殿中神情凄戚的一個秘密，深奧得就好象那是試圖用十分簡單的字眼宣揚一切智慧和命運的阿凱爾老人的一種思想。在這些音符之上，甚至響起了老國王阿勒蒙德或戈洛越來越甜美的聲音，那聲音說：“不知道這里發生了什么。這看似奇怪。也許并不存在純屬枉然的事件，”或者：“你不必驚恐……那是一個神秘的小可憐兒，跟大家一樣，”這些聲符被蝸牛商重新用作一種不著邊際的歌唱性旋律：“六個蘇買一打……”但是，這種抽象的哀嘆還沒有來得及消失殆盡，就被一聲嘹亮的小號所打斷。這一回，跟吃的東西毫不相干，那歌詞是：“給狗剪毛啦，閹貓兒啦，修尾巴耳朵啦?！?/p>

　　當然，每個男的或女的商販的想象和創造經常把一些變調引進我在床上聽到的所有這些音樂言語之中。然而，在一個詞中間加進一個慣常使用的休止符，特別是在重復兩遍的時候，這個休止符往往勾起人們對古老教堂的回憶。舊衣商坐在一輛母驢拉的小車里，他把車停在每幢房子前面以便走進院子，他手握鞭子，念念有詞：“舊衣服，舊衣商，舊衣……服”，在衣服這最后兩個音節中間作一同樣的停頓，仿佛是在吟唱單旋律圣歌：“Peromniasaeculasaeculo…rum”或者“Requiescarinpa…ce”。盡管他不一定相信他的舊衣服會千古留傳，更不會把這些舊衣服當作最后安息時用的壽衣奉獻給出來。同樣，從清晨的這一時辰起，各種吆喝聲便開始交織在一起，一個叫賣瓜果蔬菜的女販推著她的小車子，吟唱著格里哥利切分的單旋律老調：

　　鮮嫩鮮嫩，青翠碧綠

　　朝鮮薊啦，又嫩又美

　　朝鮮薊

　　盡管她對這種對經唱譜可能一無所知，也不知道這七音其中四音象征著中世紀的四學科（算術，幾何、音樂、天文），另外三音象征著三藝（語法、修辭、邏輯）。

　　一個男子身穿工裝，手持一條牛筋鞭子，頭戴一頂巴斯克貝雷帽，用一支笛子，一只風笛，吹出法國南方他故鄉的曲調，在他的家鄉，那陽光與晴朗的天氣是如此協調。他在一座座房屋前停下腳步。這是一個牧羊人，帶著兩條狗，他的羊群就在他的前面。由于他來自遠方，他很晚才經過我們的街區；婦女們端著一只碗跑出去盛羊奶，據說羊奶會使她們的孩子長力氣。然而這個行善的牧人的比利牛斯曲調中已經摻進了磨刀人的鈴聲，他叫嚷著：“磨菜刀、剪刀、剃刀。”磨鋸條的人無法同磨刀人匹敵，因為磨鋸條的人沒有樂器，他只能吆喝道：“鋸條磨嗎，磨鋸的來了，”而心情更加愉快的錫匠，吆喝了小鍋、平底鍋和他可修補的一切之后，念叨著這樣的老調子：

　　當當當，

　　我是個焊錫匠，

　　哪怕是碎石路也能焊，

　　我走南闖北把底修，

　　世上的破洞都能補，

　　補洞，補洞，補洞。

　　還有一些意大利孩子，拿著漆成紅色的大鐵罐，里面標著輸贏的號碼，他們搖動著一只木鈴，央求道：“玩玩吧，太太們，好玩著呢?！?/p>

　　弗朗索瓦絲給我拿來了《費加羅報》。我只瞟了一眼，心里就明白了，我的文章還是沒有登出來。她告訴我說，阿爾貝蒂娜問，她能否來我這里，并且讓人轉告我，不管怎么說，她已經放棄去維爾迪蘭家拜訪，她打算聽從我的建議，跟安德烈一起去騎馬散步一會兒之后，去特羅卡德羅觀看“無與倫比”的日場演出——即人們如今所謂的盛大活動，不過這種盛大活動已經并不那么重要。既然我已知道她已經放棄了她那也許是邪惡的欲念，不再去看望維爾迪蘭夫人，我便笑著說道：“讓她來吧！”心里卻在想，她想去什么地方都可以，這對我來說無所謂。我知道，在下午即將結束，黃昏來臨之際，我說不定會變成另外一個人，憂郁，對阿爾貝蒂娜最微不足道的行蹤去向無比重視，而在上午的這個時辰，當天氣如此晴好的時候，她的行蹤并不重要。因為我的無憂無慮自有其明確的原因，但是卻沒有因此發生變化?！案ダ仕魍呓z肯定地告訴我您已經醒來，說我不會打擾您的，”阿爾貝蒂娜一進門就對我說。不過，正如她最怕在一個很不適當的時刻打開她的窗戶讓我著涼那樣，阿爾貝蒂娜最怕在我醒來的時候走進我的臥室，“但愿我沒有做錯。”她補充道?！拔艺媾履鷷ξ艺f：

　　哪個蠻橫無禮的亡命之徒前來找死？”

　　說罷，她大笑了起來，這笑聲往往攪得我心慌意亂。我以同樣開玩笑的口吻回敬她說：

　　“這道如此嚴厲的命令難道是對著您的？”

　　我唯恐她有朝一日觸犯這道命令，便補充說：“盡管您鬧醒我會使我感到惱怒?！薄拔抑溃抑溃鷦e擔心，”阿爾貝蒂娜對我說。我繼續跟她玩《愛絲苔爾》的游戲，而街上跟我們的對話聲混雜在一起的叫喊聲也在繼續，為了緩和一下氣氛，我補充說：

　　“只有在您身上我感受到說不出的優雅這優雅永遠使我著迷從來不讓我厭倦”

　?。晌倚睦飬s在想：“不，她常常使我厭倦。”）我回想起她前一天說過的話，與此同時我夸大其辭地感謝她放棄去維爾迪蘭家，目的是要她再一次服從我去做這樣或那樣的事情，我對她說：“阿爾貝蒂娜，您懷疑愛您的我，卻信任那些不愛您的人”（仿佛懷疑那些雖然愛您，可為了了解情況，設置障礙而對您撒謊的人是不合乎情理似的），我還補充了這些謊話：“您內心并不相信我愛您，這真怪。確實，我對您的并不是敬愛?！陛喌剿鲋e了，她說她只信任我，接著又真誠地斷定她很清楚我是愛她的。但是這種斷言似乎并不意味著她不相信我在騙人并且窺伺她。她似乎原諒了我，好象她從中看到一種偉大的愛情帶來的那種無法忍受的后果，或者她本人也覺得自己并不那么出色。

　　“我求您，我的小寶貝。不要象那天那樣想入非非。您想，阿爾貝蒂娜，萬一您遭到不測會怎么樣！”我當然不希望她出現任何差錯。然而，假使她產生了這樣一個絕妙的念頭：騎著她的那些馬去我不知道的，令她愉快的地方，而且不再回到這幢住宅，那該多美！這樣一來，如果她在別處生活幸福的話，一切都會變得簡單，我甚至不想知道她去哪里！“噢！我很清楚，您不會比我多活四十八個小時，您會自殺的?！蔽覀兙瓦@樣交換著謊言。不過，一個比我們在真誠的時候說出的事實更加深刻的事實有時可能是用真誠之外的另一種途徑表述出來的。