第一章    《梨園軼聞》正文

　　梨園軼聞

　　（近人）宛平許九野著；東莞張次溪校錄

　　京班最重老生，向以老生為臺柱。道、咸間分三派：一、奎派，即張二奎，實大聲宏，專工袍帶王帽戲，如《打金枝》《探母》《滎陽》之類；一、余派，即余三勝，【紫云之父，叔巖之祖】蒼涼悲壯，專工《桑園寄子》《碰碑》之類；一、程派，即程長庚，清剛雋上，力爭上游，專工《魚腸劍》《捉放》《昭關》之類。其余后起諸伶，大約均不出此三派以外。

　　京劇本系昆曲，自變為亂彈后，【即二黃】胡琴亦隨之興起。咸、同間，猶有用雙笛者，清圓瀏亮，非嗓音圓足者，不能按腔合拍、絲絲入扣，所謂絲不如竹，竹不如肉也。今雖二黃盛行，而油腔滑調，非復盛世元音矣。

　　老伶工未有不習昆曲者，如長庚之《釵釧大審》，小湘之《游園驚夢》《前后親》，譚鑫培之《別母亂箭》，何九【即何桂山】之《嫁妹》《山門》，未易更仆數。即后來之陳德霖、錢金福諸伶，皆系科班出身，于文武昆亂無不熟習。內行中謂必先學昆曲，后習二黃，自然字正腔圓，板槽結實，無荒腔走板之弊。亦如習字家之先學篆隸，再習真草，方得門徑也。

　　京戲重科班，如科舉時之重正途。然唱小旦者謂之司坊，品格最次，凡戲場中之謝賞及抱牙笏、請點戲諸事，皆以旦角為之，以其可以陪酒侍座也。司坊中習老生者絕少，后亦漸漸有之。惟后臺衣箱不能亂坐，旦角有旦角衣箱，獨丑角可隨意起坐，規矩森嚴，老伶工悉遵守之。

　　外行謂之洋盤。【是否此二字，不可知】凡由票友下海者謂之賣了，必先拜老伶為師，方不為行中人所歧視。從前票友最尊貴，大半皆文墨中人，凡喜慶宴會，主人必具衣冠、備酒筵，延之上座，無敢輕慢，然后登場。唱罷后必犒賞文場、前后臺，所謂耗財買臉，亦一時風尚也。

　　呌天即譚金福，號鑫培，三慶科班出身。其父老叫天，在三慶為埽邊角，好養畫眉、百齡各種小鳥，故有叫天之目。迨鑫培初露頭角，名譽漸起，人遂以小叫天呼之。幼即聰敏，于文武昆亂無所不能，自倒蒼后，專演武劇，如《八蠟廟》《盜魂鈴》《武當山》，凡武生戲皆能之。又能唱武老生戲，如《定軍山》《戰太平》《慶頂珠》諸劇，堪稱絕技。聞其幼年曾唱野臺戲，背上生瘡仍摔錁子，有老年人曾見其仰臥臺上，足見當年教師之嚴，而名角亦非磨煉不成。得享盛名，誠非易易。

　　叫天隸三慶最久，自月樓由滬返京，亦隸三慶。兩人并駕齊驅，幾不相下。惟月樓體魄雄偉，聲音宏亮，最重池心。【從前戲園，正面皆長桌，五行八座，人咸集于此】叫天未免相形見絀，一怒而赴上海，面演武劇又失敗，乃專演老生戲。時海上人材缺乏，叫天嗓音流麗，氣韻悠揚，遂獨出冠時，為顧曲家所贊賞。且能戲獨多，兼張、余、程三派之長，一時無兩。惟其底氣稍嫌微弱，究非黃鐘大呂之音，故如袍帶戲不多演。而演《捉放》不帶公堂，演《烏盆計》必帶宿店，則又善用其長，善藏其短也。

　　汪大頭名桂芬，咸、同間名武生汪年保之子也。幼學徒于春茂堂，習老生，兼老旦，身短貌陋，人皆以大頭鬼呼之。同堂五人，皆以桂字排，貌皆不揚，故有春茂五鬼之目。大頭滿師后，藝既不佳，嗓音又劣，遂改習文場。詎胡琴入手后，指法玲瓏，彈丸脫手，竟駕乎樊三、李四之上。【樊三為三慶琴師，李四為四喜琴師。】迨樊三物故，大頭遂一躍而隨侍長庚左右，相習既久，于長庚之聲音笑貌、舉止動作無一不爛熟胸中。得其神似后，嗓音復活，且更清越，登場一試，群眾皆驚。時長庚已故，嗣響無人，大頭遂執歌場牛耳。乃由北京而上海，而遍歷諸埠，名盛一時。與孫菊仙齊名，殆又過之，時有汪、孫派之目。大頭中氣充足，嗓音高亢，發于丹田。【京師有矮老婆高聲之諺，人多以此諷之。】惟其沉著處，頗嫌重濁，蓋習聞長庚晚年之作，非復中年之清雋耳。

　　王九齡豐神秀雅，局度安詳，在稠人廣眾中與文人墨客并立，直不知其為梨園中人。嗓音圓湛深厚，為他伶所不及。【后臺謂之鐵嗓子】初習昆旦，無赫赫名，年二十后改習老生，唱開場戲，如《山海關》之類，調高響逸，彩聲雷動，名滿京師。最擅長之劇為《除三害》《罵王朗》《烏盆計》等戲。惜其神情略嫌板重，于離合悲歡未能形容盡致，又適與長庚同時，未免聲價略減。英雄時會，殆亦天實為之歟？

　　楊月樓【即小樓之父】外號楊猴子，在滬上以演猴子戲得名。本系張二奎弟子，像貌魁梧，聲音宏亮而嫌稍左。自肇事旋京后，隸三慶部。初尚有海派，【內行謂之外江派】后為長庚諸老伶所陶冶，遂亦斂才就范，頗合繩尺，文武兼全，能戲不少。時三慶初排《三國志》，月樓演《長坂坡》，飾趙云，精神飽滿，唱做均佳。后長庚老去，月樓接演魯肅，安詳沉靜，頗能傳長庚衣缽。惜其享年不永，未克久負盛名，亦少年斫喪太過之故，惜哉。

　　梅胖子，名巧玲，字慧仙，揚州人。【即蘭芳之祖】其師為羅巧福，【百歲之父，唱青衣，與二奎重整四喜者。】其岳父為陳金爵【嘯云之祖】。巧玲豐頤玉貌，態度端凝，能戲為《贈劍》《閨房樂》《打棋盤》《梅玉配》《五彩輿》諸劇，富貴風流，居然大家風范。且氣息安雅，擅長隸書，尤為士大夫所欣賞。

　　徐小湘，字蝶仙，蘇州人，以唱昆生得名，兼善亂彈，與長庚同時。演三國戲如《群英會》《取南郡》，飾周瑜，豐神俊逸，氣韻高華，可謂空前絕后，無上上品。昔王小鐵著《鞠部群英》，有小湘贊云：錦城弦管，漢官威儀。足以覘其梗概矣。與小珍、小沅【即朱素云之父，唱武旦。】同為吟秀堂弟子，有吟秀三小之稱。后王桂官、陸小芬、朱素云續演小生戲，極力追摹，不過略具形似耳。

　　陳德林，小名石頭，字瘦云，在三慶坐科，習青衫。能戲甚多，嗓音圓潤，神氣安詳，雖不及紫云之清脆、小福之沉著，然同時同科已無出其右者。后年歲愈老，韻調愈高，竟稱絕唱，殆亦天授，非人力也。然而善自調攝，【德林無各種嗜好】似亦非盡天賦也。

　　俞毛包，即俞菊生，字潤仙，【振廷之父】為張二奎弟子，與月樓同門。幼習武旦，以身材過高，改習武生。工架老練，神辨飛揚，演《鐵籠山》《挑華車》諸劇，儼然有大將風度。惟其性情暴躁，同場諸伶偶有過失，必詬詈不已，且或以手中刀杖擊之，同行謂之毛包以此。然其用功之勤奮亦有不可及者，如《金錢豹》之飛義，每日戲散歸寓，必時時習之，無或間斷，宜同人之不敢藐視也。

　　何九，即何桂山，為凈角之特出者，嗓音洪亮，氣韻沉雄。同時如劉鳴九、郎德山輩，均不能與之抗衡。其拿手杰作為《嫁妹》《山門》，凡凈角唱工戲，無所不能。后雖劉永春、金秀山亦顯名當時，然氣派之正大，昆亂之兼長，為桂山所獨步。同時隸三慶部者又有陳三福者，嗓音圓朗，真正銅錘花臉。只以做工板重，遂不為臺下所稱許也。

　　慶四、錢寳豐，皆二花面之著名者，先隸春臺部。與毛包同演《混元盒》《惡虎村》《鬧昆陽》諸劇，慶四專工惡霸、八大拿戲。后繼慶四而起者，有黃三即黃潤甫，以演曹操戲著名，每演《長坂坡》必以寳豐飾桓侯，一文一武，神情逼肖，可稱雙絕。

　　盧臺子，即盧勝奎，聞系文士出身，頗研筆墨，嗓音沉著，似啞而實亮，為余三勝嫡派，隸三慶部，為長庚配角。凡三慶本戲如《三國志》、《取南郡》，皆其親排，極有邱壑，非如后來之新劇家，首尾不相顧也。

　　劉趕三為名丑角，與劉五、三雄、楊三，先后馳名。惟趕三嬉笑怒罵，迥不猶人。后有羅百歲者，口角靈便，干凈異常，從無穢褻之詞形諸齒頰，前后臺皆重之。然丑婆子戲如《探親家》《普球山》《浣花溪》諸劇，終讓趕三首屈一指也。

　　青衣戲以反調為最難，《祭江》《祭塔》尤為重頭。同、光間，紫云每一登場，四座寂然無聲，惟臺上胡琴聲、鼓板聲與歌聲相應答，如聞九天鶴唳，鳳管鸞笙，令人飄飄欲仙，誠所謂此曲只應天上有，人間能得幾回聞者是。回首五十年來，此調已成廣陵散矣。聞之陳德林云：青衣學戲，二黃先學《教子》，西皮先學《蘆花河》，能此二出，則輕重疾徐、抑揚高下，得其大半，其余各戲不難迎刃而解。

　　《二進宮》最難須生、旦、凈三角合手，調門高下相同，方能湊拍。此戲以王九齡為最佳，配以時小福、劉鳴九，亦一時佳劇也。昔年舊歷新春，各部院、各省同鄉同年團拜，必演劇助觴，均系徽班，【二黃、昆曲】從無演秦腔者。【即梆子腔】自老十三旦【即侯俊山】到京后，驚才絕艷，焜耀一時，堂會遂有秦腔加入，【時同治末、光緒初年。】以《新安驛》《珍珠衫》最著名。后想九霄繼起，竟有二黃、秦腔合演者，亦潮流所趨也。

　　春茂、景和、英秀三家，均在李鐵拐斜街、外廊營之間，相距不過數武，而一時汪、譚、梅三大藝員皆產生其中，地靈人杰歟？人杰地靈歟？殆亦天地靈秀之氣與間氣相合而生歟？異矣！

　　余家居京師，與梨園最為接近。少時課余之暇，輒往觀劇，見聞既久，濡染亦深，于此中奧竅頗窺門徑。自離都門，此事遂隔，今偶憶及，爰筆錄之，以資談助。同好諸公，茶余飯罷以之為埽愁帚也可，即以之為覆瓿書也亦無不可。

　　壬申孟春宛平七十二叟許九野識于濟南之習勤齋