第二章    《鞠部叢譚》之一

　　鞠部叢譚

　　（近人）順德羅癭庵撰；東莞張江裁次溪輯

　　從前堂會，外串普通名角皆系銀二兩，較優(yōu)者為四兩，其十兩者則大名鼎鼎之名角也。梅巧玲一生未嘗出十兩以外。以十三旦田桂鳳之震耀九城，亦不過十兩也。王瑤卿極盛時，間有給二十兩者。當庚子后，壬寅、癸卯之間，外串譚鑫培為五十兩，已開前此未有之奇。記癸卯年，廣東會館堂會，外串老譚《空城計》、《武家坡》兩出，共給銀五十兩。則以魏耀亭代約，所給較廉。王瑤卿之《武家坡》，亦給銀十兩而已。老譚之由五十兩驟進而為一百兩，則那琴軒相國所代為抬高者也。袁項城之在樞府，五十正壽，在錫拉胡同本宅演劇。余時在座。項城方在禮堂一人獨坐。那相在第三排席上，見老譚將出臺，那相乃離席，拉項城至三排同座。及老譚出時，那相站起對老譚一拱手。項城見那相如此，亦為之改容。座客均為詫異。次日，都中士夫相見，無不道老譚矣。其時亦不過每堂會一百兩而已。入民國后，驟增至三百圓，更漲至五百圓。其有交情者，或減至四百圓或三百五十圓。而梁任公太翁作壽，老譚演《一捧雪》，僅送二百五十圓而已。

　　民國三年，老譚以入公府演劇不力，為庶務(wù)司郭某所怒，禁其登臺。于是葉玉甫太翁作壽，老譚亦不敢應(yīng)演。其后，老譚托人緩頰，愿以時效力，不敢領(lǐng)賞。郭某乃定為每出給銀四十圓。其時梅蘭芳僅定給十圓，朱幼芬六圓而已。

　　民國元、二年間，梅蘭芳初露頭角。其時朱幼芬每日出演，交游甚廣，捧之者眾。評劇捧角之風(fēng)已漸開矣！于是朱、梅兩派，互相攻擊。蘭芳名日益顯，及赴上海歸來，名乃成立矣。

　　王瑤卿盛時，老譚每與青衫配演，必瑤卿也。瑤卿之前則為孫怡云。及瑤卿日起，怡云已漸衰矣。老譚亦間受瑤卿所窘。蘭芳初年，力摹瑤卿，及聲譽漸起，而瑤卿大受其影響，以漸而愈衰。當與老譚同在中和園時，人常問聽瑤卿戲否？不盡提老譚也。今則憔悴可憐，聲名且出后輩尚小云、程艷云之下，亦可嘆矣。

　　陳德霖當時僅充吳順林配角而已，一日，為某伶所窘，乃感憤閉門，恣力于學(xué)。一年后再出，已大非昔比，遂成大名。

　　德霖昆曲功力最深。及光緒中葉，昆曲極衰，無人過問，其時德霖亂彈功力尚淺，歌臺之上黯然無色。及他日銳進至登峰造極，人但知其為青衫泰斗，而不知其昆曲如是精能也。近數(shù)年士夫提倡昆曲，間請德霖出臺，始有稱其昆曲者。據(jù)深于昆學(xué)者謂：北方伶人中，昆曲字正腔圓，可稱穩(wěn)練者，惟德霖一人而已。

　　三代名伶，惟余氏一家。三勝、紫云、叔巖，皆極有聲者也。梅氏惟巧玲與蘭芳祖孫濟美，二瑣不免蜂腰，當時寂寂無聞。獨雨田以胡琴冠絕都下，所謂三代，當稱雨田也。俞氏則菊笙、振廷，勉強可稱兩代。楊月樓、楊小樓，亦僅兩代。小樓今無子繼繩，蓋若是其難哉！三勝吾不及見，紫云則時有往還，其時已不常出演，僅聽過數(shù)次而已。《虹霓關(guān)》之丫環(huán)，本為乳娘，服青褶子，為青衫正工戲，至紫云乃改穿花衫。每紫云演此劇時，則京中旦角無不往觀者。其繞場所走步，非他人所能及，故人爭師法也。叔巖少時，嗓音之清亮，無與倫比。紫云與老譚交厚，常請其指授，故齠齔時，唱做已居然老譚矣。在天津時，聲名藉甚。當北洋最盛時，鹽商皆尚豪侈，常有堂會，必有叔巖。叔巖既日夜演劇，常有四五出者。于是叔巖憊極，嗓音乃一敗不復(fù)振矣。紫云沒后，叔巖席豐履厚，久不出臺。比年間，與乃岳德霖赴演于天津，或遣興于浙慈館，名乃漸起。及新明戲院成，蘭芳乃邀叔巖同班。叔巖能戲一二百出，皆宗老譚。常有冷僻之戲，他人所不能演者，叔巖皆能之，名乃益振。使叔巖當時不以過憊損音，則今日之叔巖，即再生之老譚也。

　　小樓從前不常出演，每出僅數(shù)日，無不滿座，其聲勢不在老譚之下。自隸第一舞臺，日必出演，名乃漸落。然每演《水簾洞》《安天會》等劇，固無不滿座也。其與梅蘭芳同班，而后乃大受蘭芳之影響，每蘭芳演畢，行者遂多，于是小樓與蘭芳乃成不能共處之勢。設(shè)使老譚不死又常時出演，其必有此現(xiàn)象，可知老譚之善保令名，蓋以不常出演之故。蘭芳之在吉祥、廣德，亦常有上座百人者。可見常常出演，決非計也。

　　蘭芳之姑夫秦稚芬，小名五九，為張尚書蔭桓所奇賞。尚書以戊戌黨禍遣戍，稚芬送至張家口，揮涕而別。戊戌后，杜門匿影，不復(fù)與人晉接矣。稚芬能雋談，熟諳宮禁親貴掌故，余喜與之談。光緒間，名流無不識稚芬者。其書學(xué)孫過庭《書譜》，殊逸秀。熟《通鑒》，常執(zhí)卷詢魏匏公，匏公笑曰：吾腹中久無字矣，若詢戲曲，可詳對也。吾每過談，見其筆硯縱橫，恒作長幅書，惜當時未索取之。育化會成立，稚芬充文牘主任。后得狂易疾，不能見客矣。民國三年，蘭芳為田際云所窘，稚芬出而執(zhí)言，際云置酒陪禮乃已。其俠氣亦可重也。

　　稚芬之師弟唐辨芝，琵琶擅絕一時。畫蘭娟秀有逸致，同輩不能及也。辨芝喜交名士，不樂與富貴人近。有黔人何威鳳，名士也，與最厚。人謂辨芝曰：汝厭交富貴人，他日恐貧困死。辨芝不能改也。威鳳以困頓歿，辨芝每與人道及威鳳，輒泫然。辨芝為梁任公所厚。曾剛甫贈一聯(lián)云：瑤草吹香遺楚佩，華燈流滟照秦絲。汪頌?zāi)晁鶗豕ひ病１嬷バ禄闀r，吾與同時名輩臨存，雙雙禮拜。今其子十余歲矣。其婦為名伶陳嘯云之女。嘯云今為教曲師，學(xué)最精博，程艷秋之青衫戲皆嘯云所授也。辨芝果貧不能自贍，在第一舞臺拉帳子，日得錢兩吊，今并此而無之，恃其子拉胡琴得錢數(shù)千奉養(yǎng)而已。其琵琶尚不離手，已無人顧及矣。辨芝亦能書小字，作鈔胥也。

　　吾壬寅年見諸伶時，姚佩秋十八、王琴儂十六、姜妙香十五、王蕙芳十二、朱幼芬十一、余叔巖十三，其時尚未有蘭芳、玉芙也。

　　有妙云者，年十八，秀曼殊絕，后隨李季高以去。瑤卿、鳳卿、孟小如，并年長矣。楊韻芳猶極豪侈，喜交西人，常醉于其家，故士夫絕跡，后漸困至于今，已充零碎角矣。有陳鴻喜者，亦有盛名，及蘭芳在天樂時，鴻喜已充配角，今不知所往矣。

　　楊小朵之父朵仙，以蕩逸著，小朵承其風(fēng)，有名一時。其姿容豐艷，固極動人也。其子小小朵唱須生，殊高亮，民國三年在文明園頗為眾所賞，至欲與鳳卿爭戲碼，津中以重資聘之。不久倒嗓，今漸能唱矣。

　　王蕙芳，嗓音極佳，放蕩不用功。初為張定武所賞，后為袁大太子所賞，武人爭結(jié)納饋贈之。終日坐汽車、請客、游頤和園，日費數(shù)十金或百金，曾以七百金買一鳥，數(shù)日而鳥死，今己不能自振矣。然嗓音尚極高亮，但不入聽耳。當與蘭芳在天樂時，每出演必偕蘭芳。常語人曰：蘭芳某劇某劇皆學(xué)我者也。天樂上座甚盛，蕙芳以為蘭芳借其庇蔭，常以此夸蘭芳，蘭芳頷之而已。一日蘭芳赴津演劇，天樂園主問蕙芳停演否，蕙芳怫然曰：是何言也，豈少蘭芳一人，天樂遂關(guān)門耶？及演時，上座不及百人，蕙芳忿極。次日星期，蕙芳謂必滿座，乃仍不及二百人。于是蕙芳乃大恨，與蘭芳隙遂深矣。及蘭芳離天樂，而蕙芳不能自存。當時瑤卿、鳳卿為一對，蕙芳、蘭芳為一對。蘭、蕙蓋中表也。瑤卿中落，鳳卿以受累于其兄，乃改依蘭芳。而蕙芳與瑤卿合，日必過從。瑤、蕙出演必雙，然皆不振。

　　瑤卿、蕙芳、妙香、蘭芳、玉芙，皆德霖弟子。名青衫無不出其門，蓋梨園之河汾也。尚小云初欲拜蘭芳門下，以他故中止。又欲拜陳德霖，已請客矣，及期而德霖以事不至，遂罷。程艷秋已受業(yè)于蘭芳，即德霖之再傳弟子也。其嗓音清窄，極類德霖，本有小石頭之稱，待嗓音回復(fù)時，追步不難也。

　　賈璧云當宣統(tǒng)三年入京，聲名之盛，夐絕一時，豪貴招邀，蓋無虛日。一日，慶王之子曰搏二爺者，屬楊小樓代挽之至邸。是夕璧云有戲，而二爺止其勿往。璧云謂：安有千余人候我唱戲，而我以陪汝宴輟演者？勿太無理乎！二爺怒，持之急。璧云曰：吾售藝耳，吾得罪貴人，不過幞被出京，何至遽斫頭？乃拂衣起。二爺呼侍衛(wèi)執(zhí)之。小樓至，跪求乃免。樊山、石甫作《賈郎曲》，皆盛稱其不畏強御。及去年復(fù)入都，色藝已漸落矣。又值蘭芳極盛，來非其時也。而璧云傲骨如故，即使不得罪貴人，亦豈能爭存？況其傲愈甚耶！璧云誤矣。

　　時慧寶書學(xué)六朝，師魏匏公。朱素云書學(xué)黃山谷，師王可莊。嘗見素云齋中四屏，一為張季直書，一為鄭蘇堪，一為王可莊，其時皆殿體書也。秦五九學(xué)《書譜》，尤為難能。瑤卿花卉殊明麗。蕙芳、妙香皆能作花卉。璧云山水略師戴文節(jié)，并可觀也。素云之婦，花卉甚工，曾畫一箑貽瑤卿，余見而愛之，瑤卿乃轉(zhuǎn)以贈余。戊戌間，瑤卿方盛時，曾剛甫有《憶王孫》絕句十二首，極清艷，蓋為瑤卿作也。

　　鳳卿之學(xué)汪桂芬，獨《朱砂痣》為桂芬所親授，其余皆私淑者也。當時鳳卿名不甚顯，端午橋賞譽之，名乃漸起。壬寅間，有小桂芬者，童伶也，唱工甚佳，有名津滬間，及倒嗓，不能回復(fù)。貫大元當童伶時亦有盛名，倒嗓回復(fù)后，已無余味矣。

　　劉鴻升嗓音之高亮，一時無兩，然恃其喉音，不求韻味，故不足悅耳。鴻升無子，夫妻二人極儉樸，惟建大宅于護國寺街，費金四萬余。聞其畫壁作《聊齋》等圖，亦費萬余，蓋奇聞也。鴻升本工黑頭，常與老譚為配，后改須生。今堂會偶演《探陰山》、《御果園》，一時無與為比。鴻升戲謂：早知花臉尚有啖飯?zhí)帲峥刹槐馗牧?xí)矣。然茍不改，則無現(xiàn)在之地位。花臉，堂會得金最多不過二三十圓而已。

　　老旦、武旦，初不為時所重。自龔云甫采青衫調(diào)自成一家，為老旦始重。自九陣風(fēng)以聲色藝顯，而武旦始重。老旦戲唱后三出者，獨龔云甫耳。人謂云甫非老旦正宗，不及謝寳云正路，此說誠然。惟謝寳云不肯賣力，故有謝一句之稱。然其唱老生極佳，嘗屢見其唱《二進宮》之須生，固非近人所能及也。陳文啟如乞丐呌街，至不堪矣。

　　九陣風(fēng)得其岳朱四十之傳授，益專精之，四十亦自謂弗如。其二十前后之明麗苗條，一時無兩。今雖年長，而登臺尚如二十許人。樊山《嵐秋曲》推許極至。自以訟事入獄年余，藝事稍退，有時不及朱桂芳之嚴緊，然奮發(fā)時，尚極佳也。桂芳臉板腰直，貌亦遠遜嵐秋。閻、朱以外，繼者尚無其人也。

　　小生自徐小香、王楞仙以后無全才。朱素云能唱，程繼仙能做，今素云已頹敗矣。稱穩(wěn)煉者，獨繼仙耳。妙香以青衫改習(xí)，時有酸氣，又無武工，然為蘭芳必不可少之人。甚矣，才難也。程連喜英秀，飾周瑜最工。吾最賞之，惜其頹放自甘，藝日退矣。茹富蘭英俊，他日或有可望。將來能與程艷秋配戲者，必富蘭也。

　　侯俊山技藝之精能，無以上之。當徽班極盛時，恒排斥梆子，不許闌入，故大柵欄一帶無梆子也。自侯俊山馳譽一時，極為張子青相國所賞，每堂會必首招俊山。徐頌閣相國亦極譽俊山。程長庚掌三慶時，無如之何，但暗詈之而已。俊山色藝冠絕當時，吾二十年前見俊山劇時，已四十余矣！其《八大錘》一出，近年曾再演義務(wù)戲，吾皆觀之，見者皆謂其純?nèi)恍煨∠恪＝癯汤^仙之《八大錘》已不惡矣，若較之俊山，則相去遠矣。

　　花旦自以田桂鳳為勝絕，惟年鬢已高，世人重色輕藝，故桂鳳不為時流所推，獨老輩恒道之耳。然其細膩靈活，迥非后輩所能及也。自璧云漸老后，都中已無良花旦，芙蓉草艷冶自喜，白牡丹亦不失為中駟，小翠花過于蕩佚。芙蓉草若不失音，惟此子足以稱能也。

　　吾生平觀劇，其第一滿意者為老譚與田桂鳳合演《坐樓殺惜》。吾觀老譚是戲凡三次矣。其第一次與楊小朵合演，一次與路三寳合演，配角雖不惡，然較之桂鳳則遜多矣。當桂鳳盛時，老譚恒為所窘，常有老譚演壓軸，桂鳳演大軸，老譚戲完，坐客無一人走者；若桂鳳演在老譚之先，桂鳳戲畢走者遂多，老譚乃大恚。桂鳳嘗以《送灰面》之頑笑戲演在老譚《空城計》之后，座客無一退席者，可見其當時之力量矣。每與老譚配戲，老譚扮完，專候桂鳳洗指甲，至半鐘之久，老譚無如何也。用是之故，兩人意見頗深。桂鳳年鬢漸衰，久不登臺，兩人已久不合演矣。吾曾于湖廣館見其合演《坐樓殺惜》，兩人各不相讓，當坐樓時，閻婆惜耍笑宋公明，極其頑弄，老譚不能堪也。老譚曰：我們兩人有二十年交情，須要為我留點面子。桂鳳曰：誰人不知我們兩人的交情，還留什么面子？及至殺惜時，老譚氣悶已久，乃抖擻精神，作種種身段，總不將婆惜殺死。桂鳳困極，求饒云：您早點把我殺了罷。闔座為之大笑。此劇較平時多演兩刻鐘，吾見老譚劇無如此竭力者，可謂盡態(tài)極妍矣。

　　一劇配角之整齊，以光緒末年老譚在中和園之《轅門斬子》為最。老譚飾楊六郎，龔云甫飾太君，賈洪林飾八王，金秀山、郎德山飾焦、孟二將，朱素云飾楊宗保，王瑤卿飾穆桂英，王長林飾木瓜。朱、王蓋兼演《槍挑穆天王》也。此劇只演過一次而已。民國元年廣德樓義務(wù)戲之《八蠟廟》，配角之整齊，為一時之冠。老譚飾褚彪，楊小樓飾費德功，俞振庭飾黃天霸，張毓庭飾施公，賈洪林飾院公，梅蘭芳飾小姐，王蕙芳飾丫頭，九陣風(fēng)飾張桂蘭。可謂珠聯(lián)璧合，極一時之盛矣。前年馮總裁堂會亦有是劇，譚、賈、張已逝，易以余叔巖、高慶奎、王鳳卿，其小姐、丫頭則為尚小云、程艷秋，其張桂蘭則為黃潤卿，一時詫為僅有。然以較廣德樓之《八蠟廟》則減色矣。此天之所限，不能強求也。及梁議長宴客于江西會館，三井洋行宴客于那園，皆照式再演此劇，謂之為豪舉則可，頻頻演之，便不足重矣。

　　老何九為昆凈第一，其《火判》《山門》《嫁妹》等劇，皆非他人所能及也。自昆劇不為世所重，老何九困于衣食，不能不出演，每唱前三出戲，演畢得錢數(shù)吊，貰酒還家，一醉高臥而已。觀劇者恒不及見何九，即見亦不之重也。民國二年，徐佛蘇嫁妹于藍公武，吾為特召何九演《嫁妹》一出，座客多贊賞，不知此即每日演前三出之凈角也。近者侯益隆之《嫁妹》，功架甚佳，已極難得，較之何九則火氣過重，不及何九之神氣倨慢也。

　　金秀山為黃潤甫之弟子，嗓音闊大沈厚。自秀山?jīng)]后，已無好黑頭矣。老黃三唱工自成一派，做工極佳，秀山不能及也。劉鴻升唱黑頭甚好，久不演唱，自去年堂會始有令其唱黑頭戲者。其《草橋關(guān)》、《探陰山》等皆甚有韻味，勝于其唱須生也。裘桂仙于諸老并盡之時，亦算首屈一指，然多病不能常演，又不長做工，視前輩固遠遜也。

　　吾曾見俞菊笙與余玉琴合演《兒女英雄傳》，菊笙飾鄧九公，玉琴飾十三妹，各極其能，非后輩所能及也。

　　丑角如劉趕三、羅百歲、劉七、趙大鼻，皆有名。趕三最為時所稱。趙大鼻始好說新名詞，今張文斌實摹仿大鼻者也。百歲、劉七。皆丑角之錚錚者。近惟蕭長華最佳，已非堂會不出演矣。丑角要靈雋而不俗，二順可謂不俗矣。李敬山俗而且惡，最下矣。

　　吾于辛丑年見七盞燈于漢口，時方十六七歲，明艷佚麗，殆無其匹，至今每一念及，猶恍見華燈之下有此絕代麗人也。至丙午見之滬上，尚當其最盛時，明麗雖稍減，仍極妍也。其時，小子和方有盛名，常雙雙出演，可稱雙璧。其后易名毛韻珂，已不甚為時所重。去年見毛、馮于滬上，并蒼然矣，不勝今昔之感。然吾論明艷之姿，尚無逾于辛壬間之七盞燈者。