第八章    王芷章序

　　次溪先生取數年辛勤所搜集之有關梨園史料三十八種，將要刊行問世，叫我給作一篇序。關于這作序的事，我一方面是愧不敢當，一方面卻又義不容辭。愧不敢當的是，凡找人作序的，必定這個人名望學問全都能超過自己，那樣才去找他。我自問我的名望學問，那一樣也比不上次溪先生。因為他在談劇界是成了名的人物，無論北平、上海、南京、天津，只要有辦戲曲刊物的，沒有不以得到他的一篇稿子為無上榮耀，而他所以能到這種地步的，又完全是有戲劇的學問所致。戲曲是一種文學，又是一種藝術，過去也有數百年的歷史，如果我們想要研究它，也非得多看書籍不可。但這類書籍，是極少而又極為難得，所以我們第一步工作，就得先去搜輯采訪。次溪因為看到這一點，所以在七八年前，便終日用心去作采訪，同時恐怕一人精力有限，又拉上方問溪先生幫他的忙。北平市上各大小書鋪，甚而至于街上所擺列的書攤，無一處沒他們蹤跡，也無一處不認識他們。就按這一層說，也足證明他們用力之勤了。凡人作事，只不辭勞瘁，有堅心毅志的干下去，沒有不成功的。就如編中的《燕蘭小譜》，在葉德輝先生尋找多少年，僅僅得到一部，后來翻刻之本，且又不甚清楚。而次溪、問溪竟能購到一部原刻本，上邊并有吳太初氏的圖章?？上~德輝死了，他要是活著的話，拿上叫他一閱，想他定有最大的驚嘆罷。又如《法嬰秘笈》一書，在作《菊部群英》的時候，已認為不易得到。《菊部群英》是同治末年作的，《法嬰秘笈》是咸豐四、五年作的，相差不過十余年光景，已竟將該書視同珍物，嘆為難以尋覓，而他們能于數十年后反可獲得，這其中恐怕有非人力所能企及者。上自《燕蘭小譜》，下及清朝末年人的作品，輯到三十余種，可說二百年來的梨園史料，完全都寄存在這里了。次溪腦筋中既然有爛熟的史料，這總可以算他有戲劇的學識了。實至自然名歸，他所以能在中國談劇界里占有重要位置的，也并非是僥幸所致。次溪先生既有充實的學識，高大的名望，現下出書找人作序，乃至使我也來一篇，這不是問道于愚嗎？我所謂愧不敢當的，便是為此。但是若按我和這部史料關系方面說，卻又義不容辭。所謂關系是什么呢？就是除了原編輯人外，只有我曾窺過全豹，并且也有我一點心血在內。說這話已是一年前的事了。我一向本在保定辦中等學校，近二三年，因受農村經濟破產影響，求學者減少，學校更沒發展希望，于是我毅然決然的脫離了教育界，來北平別謀出路。

　　到平以后，就住在次溪先生家里，閑居無聊，便取出他所搜集的這一部梨園史料，來作解悶之物，隨即看出近來談劇者雖然不少，但實缺乏有系統的整理。又常到問溪先生家里閑談，問溪是深于戲曲音樂的人，對于音樂，并也有很好的成績，論他那點造詣，就在現在是很不易得的人才，可惜世人對于此道不知注意，所以使他就無用武之地，埋沒不傳。此時問溪常常取其心得，述之于我，用作談話資料。我因得到這兩方面的啟發，便對于戲曲也稍有所得，才寫成《腔調考原》一書。那時我們三人，是每日必定聚晤一次，互相研討，認為燕都為戲曲發源地，其中文物掌故極富，獨嘆社會人士，多不去注重，好像礦產一般，在我國本有極好的礦產，但沈埋地下，尚無人加以開采，說起來真是汗顏。因為我們自己棄貨于地，所以外國人便來越俎代庖。日本青木正兒乃有《中國近代戲曲史》之作，鄭震君已為之翻譯刊行于世，在對于我國戲曲沒有深刻研究的人，乍一看他那部作品，一定認為不得了的東西，其實要實際考查，里邊的錯誤不知道有多少。我們思著為祖國爭點光榮，乃愈努力于搜集史料，以期反駁彼之謬誤。先是次溪從北平研究院中抄出幾個有梨園史料的碑文。但只碑面正文，無碑陰刻字。我以為既立一碑，當然要把立碑人的姓名鑿上。原碑文既缺，我們不妨給它補上，是后遂開始作訪碑工作。首先是到崇文門外，找春臺義園碑記，因找春臺義園，借著又發現了安慶義園的兩塊碑。精忠廟的碑記，本來只有一塊，經我們不但把碑陰補上，又多抄寫出兩塊。爾時次溪因公務所迫，無多閑暇，自后此項工作，就讓我和問溪辦的時候為多。中如陶然亭一碑，又最費周折，因為研究院拓片上寫的是右安門內陶然亭，我們在陶然亭里邊把碑找遍了，也找不到。第二次又從陶然亭底下，經過荒田野冢間，一直找到右安門內，也是蹤跡毫無。第三次偕上次溪，我們三人從龍爪槐找到毗廬庵，又找到黑龍潭，仍舊撲了一個空。直到第四次，我和問溪又到陶然亭，才發現南房檐下，新立的那一塊刻著陶然亭三個大字的，就是取雍正十年梨園館碑記，磨去正面而改成的。我們二人費盡九牛二虎之力，方始將碑陰字刻，摹寫出來。此后又繼續到梨園新館、松柏庵、盆兒胡同、天寧寺等處，經過一年多的功夫，方完成了《梨園金石文字記》一書。我既是與這部史料有這樣一段因緣，目下書要出版，讓我作一篇序，那我又焉能推諉不作。但因時間問題，對于此書內容的特點，也不能細為介紹。大略說來，可分三項：第一、人的問題，自雍正以來，燕都梨園中的名輩，其姓字十之八九，可以據此考出。第二、戲出問題，我們可以知道，在那一個時期，所盛行的都是什么戲，及其演進的變化如何。第三、年月問題，我們可以確實某一個伶人，是某一個時代的人，這全都是關于作《清代戲曲史》最重要的地方。我現在是整理升平署史料的，一俟稍能告一段落之后，尚擬與次溪合編《清代戲曲史》，同時若再為時間所允許，更擬幫助問溪，把關于戲劇的音樂方面，也加上一番整理工夫，使能歸于科學化、普遍化，這樣自可促中國戲曲使之有發展的希望。更愿留心舊劇的收藏家，都要存一種發展戲曲的公心，不要得到一二種參考材料，即嚴密扃鎖，視如珍寶。把改進中國戲曲的責任，大家擔負起來，那樣才可有光明緝熙的一日哩。

　　中華民國二十三年十二月二十五日王芷章敬序