中國(guó)的新的文藝的一時(shí)的轉(zhuǎn)變和流行，有時(shí)那主權(quán)是簡(jiǎn)直大半操于外國(guó)書籍販賣者之手的。來一批書，便給一點(diǎn)影響。《ＭｏｄｅｒｎＬｉｂｒａｒｙ》中的Ａ．Ｖ．Ｂｅａｒｄｓｌｅｙ畫集一入中國(guó)，那鋒利的刺戟力，就激動(dòng)了多年沉靜的神經(jīng)，于是有了許多表面的摹仿。但對(duì)于沉靜，而又疲弱的神經(jīng)，Ｂｅａｒｄｓｌｅｙ的線究竟又太強(qiáng)烈了，這時(shí)適有拾谷虹兒的版畫運(yùn)來中國(guó)，是用幽婉之筆，來調(diào)和了Ｂｅａｒｄｓｌｅｙ的鋒芒，這尤合中國(guó)現(xiàn)代青年的心，所以他的模仿就至今不絕。

　　但可惜的是將他的形和線任意的破壞，——不過不經(jīng)比較，是看不出底細(xì)來的。現(xiàn)在就從他的畫譜《睡蓮之夢(mèng)》中選取六圖，《悲涼的微笑》中五圖，《我的畫集》中一圖，大約都是可顯現(xiàn)他的特色之作，雖然中國(guó)的復(fù)制，不能高明，然而究竟較可以窺見他的真面目了。

　　至于作者的特色之所在，就讓他自己來說罷——“我的藝術(shù)，以纖細(xì)為生命，同時(shí)以解剖刀一般的銳利的鋒芒為力量。

　　“我所引的描線，必需小蛇似的敏捷和白魚似的銳敏。

　　“我所畫的東西，單是‘如生’之類的現(xiàn)實(shí)的姿態(tài)，是不夠的。

　　“于悲涼，則畫彷徨湖畔的孤星的水妖（Ｎｙｍｐｈ），于歡樂，則畫在春林深處，和地祇（Ｐａｎ）相謔的月光的水妖罷。

　　“描女性，則選多夢(mèng)的處女，且備以女王之格，注以星姬之愛罷。

　　“描男性，則愿探求神話，拉出亞波羅（Ａｐｏｌｌｏ）來，給穿上漂泊的旅鞋去。

　　“描幼兒，則加以天使的羽翼，還于此被上五色的文綾。

　　“而為了孕育這些愛的幻想的模特兒們，我的思想，則不可不如深夜之暗黑，清水之澄明。”（《悲涼的微笑》自序）

　　這可以說，大概都說盡了。然而從這些美點(diǎn)的別一面看，也就令人所以評(píng)他為傾向少年男女讀者的作家的原因。

　　作者現(xiàn)在是往歐洲留學(xué)去了，前途正長(zhǎng)，這不過是一時(shí)期的陳跡，現(xiàn)在又作為中國(guó)幾個(gè)作家的秘密寶庫(kù)的一部份，陳在讀者的眼前，就算一面小鏡子，——要說得堂皇一些，那就是，這才或者能使我們逐漸認(rèn)真起來，先會(huì)有小小的真的創(chuàng)作。

　　從第一到十一圖，都有短短的詩(shī)文的，也就逐圖譯出，附在各圖前面了，但有幾篇是古文，為譯者所未曾研究，所以有些錯(cuò)誤，也說不定的。首頁(yè)的小圖也出《我的畫集》中，原題曰《瞳》，是作者所愛描的大到超于現(xiàn)實(shí)的眸子。

　　一九二九年一月二十四日，魯迅在上海記。